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  • FREEOK預(yù)告場四萬萬人民
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    四萬萬人民
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    • 片名：四萬萬人民
    • 狀態(tài)：已完結(jié)
    • 主演：弗雷德里克·馬奇/莫里斯·卡諾夫斯基/西德尼·呂美特/Robert Q. Lewis/阿爾弗雷德·賴德/Adelaide Bean/Lai Sek/Yat-sen Sun/Kai-Shek Chiang
    • 導(dǎo)演：約翰·費(fèi)恩豪特/尤里斯·伊文思
    • 年份：1939
    • 地區(qū)：美國
    • 歸類：紀(jì)錄片/歷史/戰(zhàn)爭
    • 頻道：dy
    • 上映：1939-03-07(美國)
    • 語言：英語,粵語
    • 更新：2025-05-01 14:12
    • 豆瓣：8.3
    • freeOK概要：簡介：在世界電影史上，尤利西斯·埃文斯與美國的羅伯特·弗拉赫蒂、英國的約翰·格里爾森和蘇聯(lián)的吉加·維爾托夫一起被稱為紀(jì)錄片的先驅(qū)。與其他三位不同，埃文斯的創(chuàng)作生涯最長，在他60多年的職業(yè)生涯中拍攝了60多部電影。1957年，他的詩歌記錄《塞納河》為他贏得了戛納電影節(jié)的金棕櫚獎(jiǎng)，該記錄旨在尋找逝去的青春。中國的抗日戰(zhàn)爭不僅激發(fā)了中國電影人的創(chuàng)作熱情，也吸引了外國電影大師的鏡頭。20世紀(jì)30年代末，許多外國紀(jì)錄片導(dǎo)演來到中國拍攝電影，其中最杰出的代表是朱利葉斯·埃文斯。埃文斯1938年的電影《四萬人在中國》不僅是他電影生涯的代表作，也是他與中國50年友誼的開始。自抗日戰(zhàn)爭開始以來，他在不同的時(shí)代用自己的鏡頭記錄了中國的不同方面。外國人來中國制作紀(jì)錄片的歷史可以追溯到電影誕生的年代。1896年，盧米埃爾兄弟派了數(shù)百名攝影師到世界各地拍攝，其中一些人是來中國拍攝的。從那時(shí)起，美國人、意大利人、蘇聯(lián)人和瑞典人都把注意力集中在中國，但他們中的大多數(shù)都是風(fēng)景片和當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗、文物和考古、民俗的記錄，直到戰(zhàn)爭悄然到來。1935年，在燕京大學(xué)任教的美國記者埃德加·斯諾用一臺16毫米手搖相機(jī)拍攝了“12·9”學(xué)生運(yùn)動的現(xiàn)場，這臺相機(jī)在今天已成為珍貴的歷史資料。1938年，朱利葉斯·埃文斯抵達(dá)，這位“飛翔的荷蘭人”在我最喜歡的戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特·卡帕的陪同下飛往中國。1936年，在西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)期間，兩名勇敢的人將相機(jī)對準(zhǔn)了這片燃燒的土地。埃文斯拍攝了廣受好評的紀(jì)錄片《西班牙大地》，而卡帕則因其拍攝的《共和軍之死》而聞名。這張“唱片”有著經(jīng)歷生死的勇氣和決心。從那時(shí)起，“無論在哪里燃燒，去哪里拍攝”就被視為攝影師的責(zé)任。西班牙內(nèi)戰(zhàn)是西線，而中國戰(zhàn)場被稱為反法西斯斗爭的東線。從西線到東線，埃文斯和卡帕在中國拍攝的珍貴圖像似乎與西班牙的圖像相呼應(yīng)。1938年4月初，兩人抵達(dá)中國后不久，拍攝了“臺兒莊戰(zhàn)役”，這是第一場值得慶祝的勝利。正面擊敗日軍。埃文斯和卡帕要求前往前線拍攝，但他們未能捕捉到?jīng)Q定性戰(zhàn)斗的現(xiàn)場，因?yàn)樗麄兪峭鈬?，沒有人敢冒生命危險(xiǎn)，但他們抓住機(jī)會在臺兒莊附近的樹林里拍攝了這場戰(zhàn)斗。埃文斯回憶道：“我不是作家。我可以通過圖片更好地表達(dá)自己。我必須表達(dá)死亡對我來說意味著什么，不僅僅是拍攝幾具尸體，而是拍攝整個(gè)場景。死亡往往涉及很多人。我感動了中國，中國也感動了我。我拍攝了戰(zhàn)爭，拍攝了一個(gè)在戰(zhàn)爭中崩潰并在戰(zhàn)火中形成的國家。我看到了勇氣！”記錄戰(zhàn)爭的《四千萬人民》成為了中國抗日戰(zhàn)爭的真實(shí)寫照，為支持中國人民抗日戰(zhàn)爭發(fā)揮了積極作用。這些圖像成為后來中國抗日電影的重要素材。卡帕一生中最有力的照片是他被日軍轟炸后拍攝的災(zāi)難現(xiàn)場。正如卡帕常言所說，“如果你拍不好照片，那是因?yàn)槟汶x得不夠近?！?。1954年，卡帕在越南戰(zhàn)場上被地雷炸死，像一名沒有參加殺戮的斗牛士一樣倒下，穿著耀眼的斗牛士服裝，而埃文斯則繼續(xù)潛伏在戰(zhàn)火中。埃文斯的冒險(xiǎn)不是賭徒的賭博，也不是像逃犯那樣魯莽的自殺，而是一種充滿激情和為信仰而戰(zhàn)的勇氣。在中國抗日的戰(zhàn)場上，在越南抗美的叢林中，在追求古巴的反土匪運(yùn)動中，甚至在70歲的時(shí)候，他還在戰(zhàn)爭中繼續(xù)拍攝。這位“飛翔的荷蘭人”曾被祖國流放，但他曾四次來到中國。他稱中國為他被收養(yǎng)的“第二故鄉(xiāng)”，他愛這里的人民。紅色電影的開端——臨行前，延安電影團(tuán)的易文思秘密將一臺Emo相機(jī)交給了左翼電影制作人吳寅賢，吳寅賢后來成為共和國攝影藝術(shù)的先驅(qū)。1938年秋天，
    1939/美國/紀(jì)錄片 歷史 戰(zhàn)爭 /1939-03-07(美國)上映/英語,粵語/
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      簡介：在世界電影史上，尤利西斯·埃文斯與美國的羅伯特·弗拉赫蒂、英國的約翰·格里爾森和蘇聯(lián)的吉加·維爾托夫一起被稱為紀(jì)錄片的先驅(qū)。與其他三位不同，埃文斯的創(chuàng)作生涯最長，在他60多年的職業(yè)生涯中拍攝了60多部電影。1957年，他的詩歌記錄《塞納河》為他贏得了戛納電影節(jié)的金棕櫚獎(jiǎng)，該記錄旨在尋找逝去的青春。中國的抗日戰(zhàn)爭不僅激發(fā)了中國電影人的創(chuàng)作熱情，也吸引了外國電影大師的鏡頭。20世紀(jì)30年代末，許多外國紀(jì)錄片導(dǎo)演來到中國拍攝電影，其中最杰出的代表是朱利葉斯·埃文斯。埃文斯1938年的電影《四萬人在中國》不僅是他電影生涯的代表作，也是他與中國50年友誼的開始。自抗日戰(zhàn)爭開始以來，他在不同的時(shí)代用自己的鏡頭記錄了中國的不同方面。外國人來中國制作紀(jì)錄片的歷史可以追溯到電影誕生的年代。1896年，盧米埃爾兄弟派了數(shù)百名攝影師到世界各地拍攝，其中一些人是來中國拍攝的。從那時(shí)起，美國人、意大利人、蘇聯(lián)人和瑞典人都把注意力集中在中國，但他們中的大多數(shù)都是風(fēng)景片和當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗、文物和考古、民俗的記錄，直到戰(zhàn)爭悄然到來。1935年，在燕京大學(xué)任教的美國記者埃德加·斯諾用一臺16毫米手搖相機(jī)拍攝了“12·9”學(xué)生運(yùn)動的現(xiàn)場，這臺相機(jī)在今天已成為珍貴的歷史資料。1938年，朱利葉斯·埃文斯抵達(dá)，這位“飛翔的荷蘭人”在我最喜歡的戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特·卡帕的陪同下飛往中國。1936年，在西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)期間，兩名勇敢的人將相機(jī)對準(zhǔn)了這片燃燒的土地。埃文斯拍攝了廣受好評的紀(jì)錄片《西班牙大地》，而卡帕則因其拍攝的《共和軍之死》而聞名。這張“唱片”有著經(jīng)歷生死的勇氣和決心。從那時(shí)起，“無論在哪里燃燒，去哪里拍攝”就被視為攝影師的責(zé)任。西班牙內(nèi)戰(zhàn)是西線，而中國戰(zhàn)場被稱為反法西斯斗爭的東線。從西線到東線，埃文斯和卡帕在中國拍攝的珍貴圖像似乎與西班牙的圖像相呼應(yīng)。1938年4月初，兩人抵達(dá)中國后不久，拍攝了“臺兒莊戰(zhàn)役”，這是第一場值得慶祝的勝利。正面擊敗日軍。埃文斯和卡帕要求前往前線拍攝，但他們未能捕捉到?jīng)Q定性戰(zhàn)斗的現(xiàn)場，因?yàn)樗麄兪峭鈬?，沒有人敢冒生命危險(xiǎn)，但他們抓住機(jī)會在臺兒莊附近的樹林里拍攝了這場戰(zhàn)斗。埃文斯回憶道：“我不是作家。我可以通過圖片更好地表達(dá)自己。我必須表達(dá)死亡對我來說意味著什么，不僅僅是拍攝幾具尸體，而是拍攝整個(gè)場景。死亡往往涉及很多人。我感動了中國，中國也感動了我。我拍攝了戰(zhàn)爭，拍攝了一個(gè)在戰(zhàn)爭中崩潰并在戰(zhàn)火中形成的國家。我看到了勇氣！”記錄戰(zhàn)爭的《四千萬人民》成為了中國抗日戰(zhàn)爭的真實(shí)寫照，為支持中國人民抗日戰(zhàn)爭發(fā)揮了積極作用。這些圖像成為后來中國抗日電影的重要素材。卡帕一生中最有力的照片是他被日軍轟炸后拍攝的災(zāi)難現(xiàn)場。正如卡帕常言所說，“如果你拍不好照片，那是因?yàn)槟汶x得不夠近?！薄?954年，卡帕在越南戰(zhàn)場上被地雷炸死，像一名沒有參加殺戮的斗牛士一樣倒下，穿著耀眼的斗牛士服裝，而埃文斯則繼續(xù)潛伏在戰(zhàn)火中。埃文斯的冒險(xiǎn)不是賭徒的賭博，也不是像逃犯那樣魯莽的自殺，而是一種充滿激情和為信仰而戰(zhàn)的勇氣。在中國抗日的戰(zhàn)場上，在越南抗美的叢林中，在追求古巴的反土匪運(yùn)動中，甚至在70歲的時(shí)候，他還在戰(zhàn)爭中繼續(xù)拍攝。這位“飛翔的荷蘭人”曾被祖國流放，但他曾四次來到中國。他稱中國為他被收養(yǎng)的“第二故鄉(xiāng)”，他愛這里的人民。紅色電影的開端——臨行前，延安電影團(tuán)的易文思秘密將一臺Emo相機(jī)交給了左翼電影制作人吳寅賢，吳寅賢后來成為共和國攝影藝術(shù)的先驅(qū)。1938年秋天，
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