就我而言，這兩個女主角的形象似乎更貼近人心，當然也許是由于我的性別導(dǎo)致來的偏見。相比之下，亨利倒顯得有些小氣而猥瑣，他了解女人，也懂得利用她們，這一些不是錯事，但也不值得稱道。因為影片是根據(jù)真人真事來的，通過他的《北回歸線》一書也許我們可以感受到他文學細胞的活躍。而休果是一個男性群體的代表，他們應(yīng)該是一夫一妻制最忠實的擁護者。自始至終他疼愛著安妮，有一種犧牲者的懦弱味道。
嬌小可人的安妮卻在對性的向往和幾乎貪婪的體驗里真正的成長起來了?！扒寮儭币辉~是她用得很多的形容，性給了她全新的感受，單一的渴望讓她瘋狂的攫取和宣泄。然而，她始終維持著與休果的夫妻關(guān)系，對亨利的愛也不是專一的，她同時欺騙著休果，亨利和瓊。天性和亨利的教導(dǎo)把她推到了一個“危機時期”。當然，導(dǎo)演并沒有讓她的命運走入破滅的境地，而是始終讓我們相信她本性里的單純，畢竟她雖然為了亨利出入貧民窟里，卻仍然是個衣食無憂的小婦人，通過閱讀文字獲得間接生活經(jīng)驗?！拔铱?，為了我不再痛苦了，而痛苦的不存在居然我如此不適應(yīng)

一部不錯的電影，講故事，拍畫面，我不懂，但也知道很難做好。導(dǎo)演和演員都做得好?？谝暨€是能聽出來。葡萄牙的女演員說英語不流暢，但不需要她流暢。
智慧的枷鎖，過多的奇特的想法傷害著正常的情感，但是她幸運地擁有曾經(jīng)和將來，他是個好人。好與不好，這個已經(jīng)沒有界定的必要了。我完全不知道怎么說一個人好不好，對誰好，怎么算好，哪些方面呢。
文藝方面，太陽和星星，蓋棺論定，超時空，這些看起來可笑，有時候是超前的偉大，我沒有智慧的眼，無法分辨。還有眾生，看似可以勾搭無數(shù)人，其中也有際遇，不是你想和誰就和誰。情欲和身體的成熟度，年輕和年老，豐滿和單薄，男和女。
昏暗的色彩，場景的選擇，室內(nèi)，雨，陰，風，雪，黃昏，夜，構(gòu)成電影的基調(diào)。
情緒化的，詩意的人物思想，他們像隨時隨地都與柴米油鹽無關(guān)。
我不知道他們的人生算過得好不好，我不知道他們的書對后世的人的影響。

　　用端莊的姿態(tài)看了一遍，我的嘴也罵歪了，眼也白斜了。然后放松狀態(tài)，將腳翹在桌上，就著啤酒再看一遍，感覺好多了。寧純潔的面孔上，那個艷艷的妝容不錯，非常適合靜態(tài)攝影，你可以拿她的鏡頭隨便截圖，每一張都很美。
　
　　所以，吸取經(jīng)驗吧，千萬表和我一樣，拿看待《布拉格之戀》的眼睛來看待這個片子，趁早想通這個問題，就不會耗費很多時間于困惑之中?？挤蚵谶@部影片里的定位完全不同?？催^法國情色電影么？普普通通的，它這就是這類電影中的一部，除了幾個布拉塞式的攝影鏡頭在里面晃悠了一下，實質(zhì)也只是個奢侈的裝點。對于主題的深化而言，其作用猶如杯水車薪。了解這一點，就知道在這部影片里該尋求什么，而不該尋求什么。
情色片的四個依據(jù)：
１、 鏡頭閑散。情色片的主題就是情色，沒有沉重的核心主題，鏡頭就不必圍繞著什么而投入緊張的戰(zhàn)斗，也就不必苛求每一個鏡頭的邏輯必要性了。
２、 立場分化。寧對瓊說：我愛你！瓊不相信。我們也不相信。這時觀眾和導(dǎo)演的立場明顯分化了，導(dǎo)演即讓我們輕松地看出，他的立場站在寧那里

理智地看和感性地看，阿娜伊斯寧都是最大贏家。
翻一下百度或者維基百科，她是著名的先驅(qū)，是女性的代表，是西班牙著名舞蹈家，是那個嬌小玲瓏的美女作家。這些title大概是她尋尋覓覓、遮遮掩掩、“轟轟烈烈”得到的。
第一幕見她，我見猶憐，是柔弱，是嬌美，轉(zhuǎn)眼就是她記錄對丈夫休果所說的一個謊言，她在記錄自己的一次XXOO體驗，一個圣母瑪利亞的視角；丈夫休果是一個金融家，希望她能一起參加活動，她抗拒，理由很直白，她要見不同的人，活生生的人，丈夫把小說家亨利帶回家，亨利無意中發(fā)現(xiàn)她收藏的照片

情迷六月花：我還是迷茫了。
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