影片中很經(jīng)典的一句：“每一離鄉(xiāng)背井的人，都有一個(gè)很愛(ài)很愛(ài)卻又愛(ài)不起的人”。似乎無(wú)邏輯，似乎有邏輯。
愛(ài)情中，在上海，鵑的愛(ài)相比路途的愛(ài)來(lái)說(shuō)，在鵑心中是一種不匹配的愛(ài)，因?yàn)橐晃兜慕邮軈s不是長(zhǎng)久，鵑希望途記住她，在一起一天，一個(gè)月，一年但絕不是一輩子，因?yàn)榭吹奖举|(zhì)后，鵑的眼神才會(huì)有那種吸引力，一切皆有因，那種透視而洞視是深不可測(cè)的吸引猶如黑洞一般，對(duì)于途來(lái)說(shuō)，自傲的以為看透每一個(gè)人，看得清楚的一切，卻不感承擔(dān)的一切，是一種想擁有卻不敢擁有，而最后的結(jié)局是偶然當(dāng)中必然。因?yàn)橹挥幸环降乃劳霾拍茏屵@份愛(ài)情可以延續(xù)，假想如果他們?cè)诿绹?guó)真的一起回國(guó)后，分開(kāi)也是必然的結(jié)局，因?yàn)橛新洳盍?。這樣才是最好卻不最壞的結(jié)局。
在親情中，鵑的母親很真實(shí)的愛(ài)，一種我們討厭卻很真實(shí)的一個(gè)母親形象，途的母親是離開(kāi)卻記住，只能遠(yuǎn)觀(guān)的愛(ài)，不可擁有，不打擾是最好的方式。而途與米我可以理解為一種父親與兒子的關(guān)系，但好像又不是，矛盾中的非矛盾，情非親，親非情，一切其實(shí)都不重要了。
其實(shí)這是一部很好的片子

電影的時(shí)代背景比較久遠(yuǎn)，但出國(guó)熱一直沒(méi)有消減。我身邊也有很多類(lèi)似的例子，年輕女性憑“資本”嫁到國(guó)外，沒(méi)兩年就離婚，為的就是要一個(gè)身份，來(lái)證明自己的所謂的理想與成功，其實(shí)我并不覺(jué)得這和“不靠男人靠自己”有什么關(guān)系，影片中的鵑最后不就是靠的男人么，別總是戴個(gè)潔身自好的高帽子，想出國(guó)，想過(guò)有錢(qián)人生活，目的挺明確的，最后來(lái)了一句“找回我們失去的”，我真心有點(diǎn)兒沒(méi)看懂，丟失了什么？回不去了倒是真的，看著有那么點(diǎn)兒心酸。其實(shí)這部電影里的很多情節(jié)并不夸張

《紐約紐約》：那就戴頂金帽子，如果能打動(dòng)她的心腸
2016-04-17 棟棟馬 廢柴沙龍（微信公眾號(hào)）
當(dāng)初知道這個(gè)電影的時(shí)候就替導(dǎo)演捏了把汗，紐約、上海、1990年代，一不小心就變成概念圖解。作為一位新銳導(dǎo)演的處女作，《紐約紐約》不是一個(gè)容易的起點(diǎn)。無(wú)論是紐約還是上海，在文學(xué)史和電影史上都有摞起來(lái)比山還高的前文本，不過(guò)導(dǎo)演倒是沒(méi)有什么影響的焦慮，而是把懷舊致敬和青春敘事玩得明目張膽。
去年的《港囧》走的是黑色幽默和后現(xiàn)代拼貼的路子，而《紐約紐約》，無(wú)論是男主角路途被槍殺時(shí)的滿(mǎn)天飄雪還是“你去紐約我不送你，你從紐約回來(lái)我去接你”的臺(tái)詞，都采用了最古典的抒情。在IP改編盛行的時(shí)代，《紐約紐約》幾乎算得上是批判現(xiàn)實(shí)主義。在故事層面，《紐約紐約》實(shí)在不復(fù)雜，無(wú)非是那個(gè)半殖民地的敘事模型，從《海上花》到《我愛(ài)比爾》不斷被講述的故事。1990年代，上海的“爵士時(shí)代”，不在場(chǎng)的大他者美帝國(guó)和一群買(mǎi)辦聯(lián)手推動(dòng)的“出國(guó)潮”以及數(shù)不勝數(shù)傾家蕩產(chǎn)、妻離子散的社會(huì)版新聞

『紐約紐約』
場(chǎng)景設(shè)置，
服裝搭配，
畫(huà)面拍攝都很精致，
可惜劇中矛盾沖突安排的實(shí)在是一個(gè)比一個(gè)突兀，
劇情發(fā)展的節(jié)奏更是拖泥帶水，
大量矯作的臺(tái)詞也是夠了。
阮經(jīng)天算是一個(gè)演技一直都被低估的演員，
可惜一直沒(méi)能接到太出彩的本子。
每一個(gè)背井離鄉(xiāng)的人，
心里都有一個(gè)很愛(ài)但又愛(ài)不起的人。
【5分】[img=1:C][/img]

你有沒(méi)有碰到過(guò)一個(gè)人知道你們這輩子一定會(huì)在一起
或者
你有沒(méi)有碰到一個(gè)人，知道你們不會(huì)在一起一輩子
以我們現(xiàn)在的生活節(jié)奏，說(shuō)愛(ài)情真的很奢侈。我一直有這樣的感覺(jué)，但不是很清楚原因，有人能告訴我答案嗎？
我總覺(jué)得女主換個(gè)人演感情會(huì)更到位，至少路途死的時(shí)候我能更傷心。但是她的轉(zhuǎn)變又讓我覺(jué)得，如果不是這樣一張臉又不可以做到。所以我也挺矛盾的。又很感嘆導(dǎo)演的神奇，能找到阮經(jīng)天來(lái)中和杜鵑的別扭。
我記住了路途，甚至能體會(huì)到他的每一種心情。并且好像清楚了一些什么。像金姐說(shuō)的

阮經(jīng)天飾演影片的男主，女主阿鵑的飾演者不甚熟悉，但看了一眼就記住了，再仔細(xì)看了一眼演員表，原來(lái)本名就叫杜鵑。
首先，在本片中，阮給我的感覺(jué)就是
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這些才是那個(gè)浮躁年代里最可貴的品質(zhì)。
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有一份喜歡的工作，有一群共事的兄弟
于細(xì)微處見(jiàn)品質(zhì)，于小節(jié)中學(xué)做人
堅(jiān)守一份樂(lè)土，不卑微，知進(jìn)退，不沾染無(wú)趣的事情，洞悉人心的欲望。
撇不開(kāi)人物
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因?yàn)槿罱?jīng)天飾演的路途的美好，記住了這個(gè)90年代經(jīng)改時(shí)期在上海浮躁邊緣的年輕人；也因?yàn)榘ⅨN模糊的欲望漸趨明晰慢慢明白這個(gè)角色背后的毫無(wú)退路。
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為什么要在這樣的經(jīng)濟(jì)時(shí)代里敘說(shuō)這樣的兩個(gè)人？因?yàn)槁吠救巳似G羨的身份背景，有著美籍，出入高級(jí)酒店的領(lǐng)班，不缺收入，或者說(shuō)，只要阿鵑跟他結(jié)婚，就可以滿(mǎn)足自己到遍地黃金的紐約去釋放自己的浮躁，或者出現(xiàn)另外一種不會(huì)在本片中發(fā)生的選擇——留在上海在路途身邊安定的生活。

“紐約紐約”阮玉鵑也會(huì)有愛(ài)不起的人
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