搪瓷杯、錄像帶、電視里的經(jīng)典電影、陽(yáng)臺(tái)大叔哼唱的老歌、人物身著的舊式服裝......《八月》用一切可能展現(xiàn)的細(xì)節(jié)，重塑了九十年代初期，中國(guó)小城鎮(zhèn)的生活，而黑白攝影，則讓影片充滿了懷舊的氣息。
影片分為三條故事線，分別講述了準(zhǔn)備升初中的少年小雷，面臨國(guó)企轉(zhuǎn)型的小雷父親，重病臥床的小雷姥姥，展現(xiàn)了老中青三個(gè)年齡層的生活狀態(tài)，并借由他們牽連出的眾多人物，描繪了那個(gè)時(shí)代的人物群像。
三條故事線的主題是一致的，那就是“變”。
盡管小雷一臉稚嫩，孩子氣的學(xué)著李小龍耍雙節(jié)棍

俗話說(shuō)，蘿卜青菜個(gè)有所愛(ài)，有人嗤之以鼻，有人甘之如飴！每個(gè)人心中都有屬于他自己的哈姆雷特！
而《八月》在我看來(lái)就是部好片！
我不懂這部片為啥得獎(jiǎng)，且本身文化底蘊(yùn)也不深，對(duì)于我來(lái)說(shuō)能讓我靜下心來(lái)，全身心的投入到影片中的就是部好片！可能是近幾年的特效大片讓我產(chǎn)生了審美疲勞，急切的需要轉(zhuǎn)換風(fēng)格。猶記得曾經(jīng)的我是十分排斥看這種劇情片的?。?a href="/d/id7483.html">怎么肥四！）
《八月》有人說(shuō)黑白色是嘩眾取寵，為了得獎(jiǎng)而改變，我說(shuō)，這黑白色讓我沉浸在了歷史的回憶里，對(duì)，90年代是應(yīng)該多姿多彩而不是黑白色

2016年11月26日，電影《八月》獲得了第53屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片獎(jiǎng)。
劇中小男孩（張小雷）的扮演者孔維一也因此片獲得了金馬獎(jiǎng)最佳新演員的殊榮。

影片中所有的演員皆非專業(yè)演員。
作為新導(dǎo)演，張大磊此前也沒(méi)有叫得響的電影作品。
而與《八月》一同入圍“最佳劇情片”的電影是：《一路順風(fēng)》、《樹大招風(fēng)》、《我不是潘金蓮》、《再見(jiàn)瓦城》。
這幾部電影要么有明星參演，要么有名導(dǎo)加持。
跟這些電影相比，除了名字和當(dāng)年的大熱電影《七月與安生》似有關(guān)聯(lián)之外，《八月》幾乎是名不見(jiàn)經(jīng)傳的。
但是它最終卻獲得了第53屆金馬獎(jiǎng)的最大肯定。

影片講述了九十年代初的呼和浩特，國(guó)家開始實(shí)施國(guó)有單位轉(zhuǎn)型，鐵飯碗被打破，國(guó)有制片廠家屬院里，每一個(gè)簡(jiǎn)單家庭的生活都被改革所影響。
影片通過(guò)小男孩（張小雷）的視角，觀察周圍的人面對(duì)這突如其來(lái)的變化表現(xiàn)出的慌張、無(wú)措、焦慮……
而少年小雷也在這樣的經(jīng)濟(jì)變革與家庭變化中懵懂成長(zhǎng)。
這部電影真的引起了我很多的共鳴。
很多場(chǎng)景和臺(tái)詞都勾起我對(duì)少年時(shí)代的回憶。
炎熱的夏日，和父親坐…

有文章批評(píng)說(shuō)中國(guó)的敘事藝術(shù)小說(shuō)、電影都太過(guò)聚焦于鄉(xiāng)村與城市的兩極世界，而縣城這一視閾被忽略了。因?yàn)槿狈?duì)縣城的敘事使得縣城本身的形象在人們?nèi)粘８兄凶兊媚：磺?。而近年?lái)賈樟柯的《山河故人》、韓寒導(dǎo)演的電影關(guān)注的都是縣城的日常，都有意地要突出縣城的氣質(zhì)與勾勒縣城男女的形象。比如昏暗的迪斯科中肢體僵硬的男女、圍繞著臺(tái)球桌的癖氣男子?！栋嗽隆分械男〕且苍佻F(xiàn)了這些場(chǎng)景。關(guān)于縣城的敘事又多增了一例。
需要用俯視的鏡頭才能鳥瞰與囊括鄉(xiāng)村的山與水的全貌

引人入勝！《八月》：童年成像下的緬懷基調(diào)
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