拍到這種程度算不錯了，雖然過渡有些生硬，至少皇后碼頭照片和那句“點解市民要驚警察”充分傳達(dá)了想要表達(dá)的意思，而且是用喝水這個搞笑的橋段。用連線書這個游戲作為回顧歷史切入點，都算有點意思。不過女主選角不好，個性也過于淡定。反而陳豪不錯，嗯，但對于他們兩人性格缺少深入挖掘，過于糾纏解迷而放棄了人物塑造。
一部看似造作煽情的港片，為何還是贏得不少贊譽。
我想，黃浩然首部編導(dǎo)的《點對點》(2015),還是觸及到了港人內(nèi)心深處的懷舊情節(jié)。隨著內(nèi)地人源源不斷涌向香港，彈丸之地遍地都是大嗓門的普通話，匆忙的香港人多少有些不適應(yīng)。
旺角真是旺了，以至于港人都不想再去。滿眼都是挑貨的內(nèi)地客，對于港人，多少有些審美疲勞。于是，“土豪、暴發(fā)戶與蝗蟲”這些不雅不敬之語，隨口而出，則引發(fā)了內(nèi)地與港人在網(wǎng)絡(luò)上的更激烈交鋒。越來越多的港人，自覺與不自覺地懷念起老香港的味道。說白了
無論是說香港本土情懷，還是說當(dāng)下香港社會現(xiàn)實，還是說中港關(guān)系，還是最后給出的解決方式，都做得很好。有趣的故事，清晰而有條理的敘事，非常自然而不做作的表達(dá)，一群有能力有干勁而又認(rèn)真的參與者。影片根據(jù)導(dǎo)演黃浩然(不是TVB那位)自己的真人真事為基礎(chǔ)而擴展，無論哪方面都比叫“香港仔”那部更加香港。評分的話，9是至少的。
片尾曲的選擇和翻唱都極佳，完全是電影情節(jié)的再延伸，讓人不忍離座，依舊沉浸。
電影會說話，認(rèn)真不認(rèn)真，一看便知。
(P.S. 坐下時前面有個很高的白發(fā)造型，很阻礙看片，于是往左移了一座位。等到前面白發(fā)魔女放聲大笑時，才醒悟原來就是她啊。好想找她簽個名，但又不好意思。只好一會看看銀幕上的她，一會看看前面的她。聽著她爽朗開懷的笑聲，頓覺世界其實很美好。)
利申: 不是影評, 只係睇過記錄低.
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<<點到點>>呢齣戲, 我真是從頭到戲開場前都以為導(dǎo)演係跟過杜SIR, 拍過十萬火急非常突然黑白戰(zhàn)場PTU的黃浩然先生, 特別是陳豪做男主, 更沒想到會是別人, 以為他跟杜生多年受他影響突執(zhí)導(dǎo)筒順理成章, 卻忘了他在TVBB拍劇連連 (缺小生)回家?guī)Ш⒆?有兩個), 仲邊有時間??!
直到開場啦, 夠鐘啦, 仲未熄燈嘅, 見到個三唔識七嘅人喇住支咪到臺前, 我都捻住係主持人啫. 點知一開聲, "我係呢套戲?qū)а? 唔係嗰個黃浩然, 係咪有人以為係嗰個" 哦.....我錯了, 有眼無珠, 唔係, 不知者不罪....黃導(dǎo)介紹咗下, 請大家睇咗戲先.
嘩, 好犀利, 幾個鏡頭, 畫面美倫美奐. 豪哥一身儒雅, 做咗老竇嘅佢渾身散發(fā)一種光芒, 同佢清湯髪型嗰時爭太遠(yuǎn). 女主蒙小姐眼前一亮, 好一個清清秀秀個地方孕育出嚟清麗脫俗的女孩. 兩人個通 (即觀感/感覺) 好陽光, 同齣主題好夾, 選角成功都好緊要,一個好戲之人會救返成齣戲. 扯遠(yuǎn)咗, 呢齣梗無呢個擔(dān)心.
前幾天從走回兒時玩樂的地方 就像電影鏡頭里現(xiàn)實與回憶交錯之處 新舊之帽都在我眼簾之下。女主的探索 男主的尋憶用回合的形式到最后依舊慢節(jié)奏的相遇。也是羅曼蒂克到深處。中間點名的“h”小插曲內(nèi)地和港澳差異導(dǎo)演也是心思細(xì)膩。愛情并沒有給我?guī)矶嗌俑袆?，而且我對香港沒有什么記憶也不存在情懷，但導(dǎo)演的鏡頭表達(dá)和反轉(zhuǎn)畫面及留號碼拼接畫面的創(chuàng)意滿滿都是對香港的愛。印象最深的是那個近乎于四十五度的斜角，輕軌緩緩下坡 女主就在畫面左側(cè)。美 畫面美構(gòu)圖美 配樂美。沒有情懷但我可以深深的感受到香港這個奇妙的地方蘊含著的不止shopping funny。
點是什么？是一個個年份？是一個個地鐵站？一座座建筑？一方方界碑？一件件事情？還是一個個人？答案當(dāng)然都是的，然而每一個人為分割的點連結(jié)的方式幾千萬種，就好象每天擦身而過的人一樣，我們從什么地方開始相連，又如何連接一致呢？導(dǎo)演最值得鼓掌的地方是用了這么一個很有詩意也很有創(chuàng)意的符號，而且用很散文化的節(jié)奏與拍攝手法來呈現(xiàn)。
回倒電影首先人物就是有趣的“點”。兩個看似毫不相干，背景很不一樣的人物很有代表性。一個來自大陸的高級知識分子，不知為什么離開大陸，來到香港，一個土生香港人，70年代移民外國，現(xiàn)在重返。另外，其它角色也好像不同的點，代表不同的連結(jié)方式。于是，導(dǎo)演借兩個高等知識分子角色的游戲俯瞰蕓蕓眾生，帶有幾分譏諷，幾分憐憫。
年代，是這部片的重“點”，作為懷舊的基調(diào)。70年代不斷出現(xiàn)在影片中。的確，70年代是一個重要的時間段，那是香港麥理浩做總督，香港快速起飛的黃金時代，也是一個曖昧的年代。正如呂大樂在《似曾相識的70年代》一書中指出："在未有一次系統(tǒng)檢驗之前
《點對點》飽滿的劇情片 城市愛情，點線的平行交叉
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