張艾嘉真美，演也很好。常月琴就是一個(gè)有脆弱又有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的京劇演員。開(kāi)始看到她的時(shí)候，面容嚴(yán)肅，皺眉，神經(jīng)質(zhì)讓人覺(jué)得不好相處，但是接觸下來(lái)才看到她那么溫情的笑。讓我想到前蘇聯(lián)詩(shī)人，茨威塔耶娃，F(xiàn)ANS看到她那樣的冷漠，問(wèn)為什么跟你詩(shī)里展現(xiàn)的辨若兩人，她說(shuō)因?yàn)槲也粣?ài)你們。這種女人都有點(diǎn)極端，都有點(diǎn)執(zhí)拗。她說(shuō)她不是放不下就是不想放。把這種極端日?；稽c(diǎn)，就是你去食堂每天都重復(fù)吃你最愛(ài)吃的那道菜。她害怕孤獨(dú)，她給小胖看手相時(shí)說(shuō)最壞的結(jié)局就是孤獨(dú)終老。

《觀音山》影片末尾，常月琴在修復(fù)完畢的寺廟中與和尚談?wù)撋琅c快樂(lè)。她訴說(shuō)對(duì)兒子的思念，與對(duì)三個(gè)年輕人的喜愛(ài)與不舍。笑容有掙扎，眼角有淚光，聲音有顫抖，話語(yǔ)卻安寧。她說(shuō)：“現(xiàn)在很好……是好到頭的感覺(jué)?！?br>我糾結(jié)了很久到底要怎么表達(dá)當(dāng)時(shí)我聽(tīng)到這句臺(tái)詞時(shí)的震動(dòng)，剎那間，黑暗里的我?guī)缀跻俺鰜?lái)。那是一種心境澄明的滿足，人生起伏高低悲喜哭怖，皆已一一受過(guò)。即便下一剎那，世界覆滅，亦了無(wú)遺憾。心無(wú)掛礙，無(wú)有恐怖。
再多的，是額外的恩賜，或是多余的苦難。杯中水滿，再注水，又與杯子何干。
生無(wú)礙，死不苦。生死的選擇就變得簡(jiǎn)單而純粹了。
常月琴堪破了生死的虛妄，但人生的無(wú)常卻會(huì)不間斷將她至于孤獨(dú)之境。
直到她看到，和尚將師傅的真身供在廟里，每夜與他說(shuō)話。和尚告訴常月琴，無(wú)生無(wú)死是最好的未來(lái)。
所以，生死沒(méi)有界限，孤獨(dú)也不會(huì)永遠(yuǎn)。
最后的結(jié)局，常月琴跳下了山崖。電影沒(méi)有用明確的鏡頭交代了她的生死。常月琴如傳奇小說(shuō)中的人物，深山之中，渺然不知去處。
而張艾嘉，這個(gè)幾乎無(wú)所不能的女人

就這么就結(jié)束了？！
電影院里不止我一人的發(fā)出這異曲同工的短問(wèn)。
張艾嘉說(shuō)：“現(xiàn)在很好……是好到頭的感覺(jué)?！?
當(dāng)時(shí)詫異生活既然好不容易的回歸入正軌又何必一定去跳個(gè)崖尋場(chǎng)死，因?yàn)閺膩?lái)沒(méi)有過(guò)：現(xiàn)在很好……是好到頭的感覺(jué)，就覺(jué)得人家怪。
事后把一段一段想不太通的串聯(lián)起來(lái)就覺(jué)得好理解了些，二話不說(shuō)的拿啤酒瓶砸額頭，迎接呼嘯而來(lái)的火車，浸在水下屏住呼吸…青春就是不怕死。
張艾嘉這個(gè)大人死在了青春里。
那只是他們的青春，確切說(shuō)是她和她的，不是我的。沒(méi)有辦法感同身受，從沒(méi)有展開(kāi)一場(chǎng)流浪，從沒(méi)有三人毫無(wú)芥蒂同行，沒(méi)有租過(guò)房，沒(méi)有意外中失去過(guò)親人，而且沒(méi)有不怕死。我活的真是太不像電影了。想象里都看不見(jiàn)的事物，就不知道是該哭還是告訴自己我沒(méi)眼淚。
想進(jìn)入的進(jìn)不來(lái)，我恨無(wú)法感同身受。
陳柏霖說(shuō)：“我們得繼續(xù)努力，把它們慢慢變成真的?！?
當(dāng)時(shí)欣慰導(dǎo)演的思路終于正常了，原來(lái)是這樣。我不太喜歡這部電影的陳柏霖，風(fēng)頭被張艾嘉范冰冰甚者是“肥皂”差不多全搶走了，只是喜歡他說(shuō)這句話處理這件事時(shí)的敢作敢為敢擔(dān)當(dāng)

不只是鏡頭，還有主題。
“異性戀版《春風(fēng)沉醉的夜晚》，汶川版《從心開(kāi)始》，內(nèi)地版《天水圍的日與夜》，我們四版《我們倆》……”，我還聽(tīng)說(shuō)這個(gè)片是文藝，詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義……不用多久，當(dāng)看到派出所警察來(lái)找張艾嘉時(shí)，其實(shí)后面所有內(nèi)容完全都可以猜到了：大媽必有至親去世，三個(gè)年輕人幫大媽走出陰霾的同時(shí)在某種程度上也獲得了自我救贖——其中那一對(duì)俊男美女一定會(huì)搞到一起去的一定會(huì)！你別看開(kāi)頭三個(gè)人勾肩搭背好得不分男女不分你我但胖子注定是個(gè)陪襯！這是多么令人憂傷的俗套??！為什么胖子沒(méi)有愛(ài)和被愛(ài)的權(quán)利！因?yàn)樗置矗?br>——其實(shí)這片屬于治愈系，尤其是觀音山的意象出現(xiàn)的時(shí)候，療傷味兒呼之欲出。
好吧，如果說(shuō)主題是大家基本公認(rèn)的“信仰（或者情感理想生活目標(biāo)動(dòng)力什么的）的崩塌和重建”，張艾嘉這一條線已經(jīng)表現(xiàn)的足夠好（其實(shí)張姐才是明晃晃的女一號(hào)可是日本人就是喜歡看美女），就算還有什么不足的話（比如有人說(shuō)的張艾嘉一個(gè)長(zhǎng)鏡頭哭戲不如楊貴媚），我想那是表演空間有限鋪墊不足。為什么會(huì)有限和不足呢？因?yàn)檫€要給另外三個(gè)人空間嘛！

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