如果說(shuō)因?yàn)橐徊侩娪皭?ài)上一本書，那非它不可了。
哀怨，臣服，是這部電影的主調(diào)。不管曾經(jīng)的頌蓮是多么的聰明才智，多么的自立要強(qiáng)，到最后的最后，她發(fā)展自己還是渴望一份專一的愛(ài)，一份可以保全自己的權(quán)利。這不是因?yàn)轫炆徲卸嗝磹?ài)老爺，而是她的生活在踏入陳家以后，就只有老爺了——甚至于她唯一的寄托——父親的遺物——笛子，都會(huì)被老爺懷疑而放火燒光，甚至于當(dāng)頌蓮得知此事后驚恐而又憤怒的表情也不過(guò)是老爺眼中的大驚小怪……
頌蓮當(dāng)然不愛(ài)老爺，三太梅姍也不愛(ài)，大太愛(ài)不起，二太可能愛(ài)著老爺
燈籠？規(guī)矩。
看完影片之后的很久，腦海中唯一回蕩的聲音便是院中傭人們的“點(diǎn)燈！”“滅燈！”“封燈！”的一聲聲叫喊。死氣沉沉的庭院中這幾抹鮮紅真的很突兀。那幾盞看似熱鬧、充滿節(jié)日氛圍的燈籠，只是代表著陳家老爺?shù)牡匚缓蜋?quán)力罷了。
在那樣一個(gè)封建社會(huì)的背景下，影片從幾個(gè)院子的紅燈籠入手，展現(xiàn)了被封建傳統(tǒng)禁錮的三個(gè)女人悲劇的一生。誰(shuí)得了老爺?shù)膶櫛憧梢愿哒{(diào)的點(diǎn)起燈籠、讓傭人捶腳、在餐桌上點(diǎn)一道自己愛(ài)吃的菜。全劇都未曾露面的陳家老爺或許代表的是一種至高無(wú)上的男權(quán)
短評(píng)寫不下了。
“戲”感很重，笛子和唱戲好聽(tīng)，東方主義毛骨悚然，人物結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)渾然一體。張藝謀的視覺(jué)其實(shí)放大了原作文本，同樣是東方符號(hào)，蘇童比莫言處理得精細(xì)很多：腳癢心癮，點(diǎn)燈點(diǎn)菜，滅燈封燈，丫鬟在小屋子里做太太夢(mèng)并為此而死。男性不用露臉（老爺）、可以軟弱（大少爺）、不用負(fù)責(zé)（高醫(yī)生）就可以操控女性的命運(yùn)，讓她們相互傾軋求生。全片沒(méi)有見(jiàn)血卻幕幕帶血，是向內(nèi)的心理恐怖，比酷刑和剝皮這種外在符號(hào)還要嚇人。頌蓮掌燈對(duì)鏡凝視自己，三太太放開喉嚨寂寞唱戲，影片內(nèi)外
首先要說(shuō)，很好的一部片子，一種紅溫溫的暖色，里面卻是無(wú)盡的涼。
從頭到尾，沒(méi)有給過(guò)陳老爺一個(gè)特寫，從來(lái)都是模糊的頭像，或者只有部分身體的出場(chǎng)，甚至于優(yōu)勢(shì)只有一個(gè)聲音，洪亮，威嚴(yán)。其他的男丁，除了高醫(yī)生，大兒子以外，身在這個(gè)大院里的男人，也都沒(méi)有特備的特寫鏡頭。
所有的這些，放聲在一個(gè)與外界基本沒(méi)有聯(lián)系的大宅院里，除了所交代的老爺偶爾進(jìn)城，女人走，不出這個(gè)大宅院。要走，就只有如三姨太的偷情和丫鬟的大病。
導(dǎo)演在這個(gè)過(guò)程中營(yíng)造了一種壓抑的氣氛，雖然有勾心斗角，但所有的不過(guò)是為了掛上紅燈籠，讓男人喜歡，個(gè)人覺(jué)得這也是導(dǎo)演的意圖，想秒付出一種女人在男權(quán)社會(huì)中被壓抑的感覺(jué)。在這個(gè)男權(quán)包圍起來(lái)的宅院里，她們知識(shí)一個(gè)附屬的地位，逃不出來(lái)。
另外，鞏俐演的真是好
首先從影片的主旨來(lái)看，影片將對(duì)于封建社會(huì)傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)的批判的主題貫徹始終，批判在陳府大院里實(shí)行著傳統(tǒng)的“一夫多妻”制，在原本沒(méi)有自由和生機(jī)的家庭氛圍里，幾個(gè)太太的勾心斗角使得整個(gè)家庭更加的壓抑；批判以頌蓮的繼母、陳府老爺和仆人為代表的封建勢(shì)力對(duì)于人性和生命的禁錮和虐殺，在這樣的封建勢(shì)力籠罩之下，人性變得麻木，女性時(shí)刻遭受著迫害并且永遠(yuǎn)無(wú)法擺脫自己的悲劇結(jié)局。導(dǎo)演在影片中表現(xiàn)出對(duì)舊體制和舊觀念的反對(duì)，引導(dǎo)社會(huì)對(duì)歷史進(jìn)行深刻的反思
“大紅燈籠高高掛”教科級(jí)的劇情片 想寫短評(píng)，奈何字?jǐn)?shù)有點(diǎn)多??
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