主婦葉蘭心的一天，是從5點59分醒來開始的。老公做甩手掌柜，只會坐在心愛的沙發(fā)椅上發(fā)號施令。蘭心忙里忙外，任勞任怨。作為一家之主，服侍老公，照顧老媽，還要打理幼兒教室，做家務，選房子。
這不，女兒辭職回家來住了，在夢想和現(xiàn)實的落差下，老公又給女兒潑冷水了，而蘭心默默地給予女兒莫大的支持。除了在老公睡著三更半夜里偷偷看心愛的李察基爾外，還要關心女兒的終身大事，為全家人選房子，騰挪出錢支持女兒的夢想，卻又不小心踏入投資陷阱。

其實故事的主題很明確的，類似的主題也數(shù)不勝數(shù)，但往往流于“主旋律”，能把一壺老酒，品出新的滋味，需要導演、編劇、演員的功力。
電影做到了，感覺很不錯。
在故事的開始，畫外音就在說一個問題——當年的決定。
媽媽說，如果你再堅持，我也會同意。
女兒說，我也沒那么堅定。
是的，一個有見識的成人，自己都不能做決定，而把“責任”推給了別人，這好像是不太合理。
然而，在傳統(tǒng)家庭結構里頭，太多的人往往就“服從”了這樣的決定。
那，這樣的“決定”是對呢，還是不對呢？

何謂一家之主？
男主父親坐在家中客廳的核心位置的沙發(fā)上，指揮著一切，對各種事情評頭論足，任何決定都需要通過他的認可，除了自己想做的事情，其他的一概不管。
女主媽媽整天忙得目不暇接，要顧到男主老公，要照顧自己母親，要替兒子和女兒操心，家中大小事情都經(jīng)過她手。
其實女主媽媽才是掌握實權的真正意義上的一家之主，而片中的男主父親更像是由于傳統(tǒng)背景而天然自帶的那種象征意義上的一家之主。
當女主覺醒后，真正的地位就開始發(fā)生了變化，男主看似還在做著決定，但是自己卻沒有施行的能力

同為新人導演，看完王希捷導演的《一家之主》，我不知覺回想起此前2021年阮鳳儀導演的《美國女孩》，2020年許承杰導演的《孤味》。
這三部電影，或者說這一類型的臺灣電影，在華語電影這個大環(huán)境下，其實都在探討一個關于“家庭”的主題。
而家庭的存在，就是一種微妙的血緣關系的相連。
因為你看到一家四口，并沒有表現(xiàn)得十分的熱絡，但卻因每天繁瑣的事情而產(chǎn)生了連接。遠在美國的兒子說要特產(chǎn)，喊著媽媽訂機票。失業(yè)回家的女兒忙著自己的事，連快遞也要媽媽去到付去取，要穿什么衣服只會在喊

負評多是嫌葉蘭心覺醒太晚，覺得電影節(jié)奏不好。
但我卻覺得剛剛好。
作為一個單身媽媽，太清楚家里千根線等一根針的感受了。
習慣了在孩子上學的鬧鈴之前10分鐘起床做飯，也覺得靜謐的凌晨鬧鐘刺耳，我也常常還不等鬧鐘響起就醒來，按熄鬧鈴，用廚房里的叮當喚孩子起床。
忙完了孩子忙家務，再匆匆忙忙趕去上班，上班中途替父母解決一些零碎事，晚上回家又是一通忙碌，等孩子睡下已是近10點，還要在加班/家務/娛樂/洗澡/休息……之間抉擇一番，總不可兼得。
疲憊。常年每天只睡6個小時，深度睡眠53分鐘

首先，整部電影的結構，電影中除去女主之外，所有人的人物關系，是一種平行式的疊加。夫妻之間，母女之間，母子之間甚至于女兒和她的男友之間，他們之間的關系都是單獨成為一個線段，然而圍繞著母親這個角色，互相之間疊加形成一個總的邏輯關系，那就是母親在整個家庭的關系當中所具有的一種獨特的位置。
其次是人物心理線索的發(fā)展。電影一開始就是女主和自己母親的一段對話，看似很平淡但是意涵覆蓋了整個電影。這是女性對于自己家庭的一種犧牲，日常平淡生活中的一切似乎已經(jīng)讓母親完全喪失了自己

熱播劇情片 她才是那個一家之主——葉蘭心
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