土本典昭的《水俁病患者及其世界》全片聲畫不對(duì)應(yīng)，該是有意為之。作者似乎是想用這種手段讓聲音和圖像在相互不脫節(jié)的前提下各自表現(xiàn)最具有沖擊力的內(nèi)容，而不是相互牽制。
比如在呈現(xiàn)對(duì)受害者的訪談時(shí)，鏡頭從受訪者身上游移出去，去掃視居室，捕捉受訪者處于不同光影條件下的面容和種種神態(tài)，去檢視患者的面容和被折磨的軀體，去記錄患者與他們親人之間充滿親情的交流；又比如，在片尾的股東大會(huì)一段，漁民的集體吟唱、抗議口號(hào)、與Chisso公司當(dāng)面對(duì)峙時(shí)的尖銳言辭的聲音緊密關(guān)聯(lián)而又相互獨(dú)立。
影片的大部分，語音所做的敘事給全片設(shè)置了一條穩(wěn)健的基線，而有此基線的保障，視覺的表現(xiàn)力獲得了很大的解放。全片的鏡頭切換非常多，很多段落是mtv般的閃回拼接。而同時(shí)，這些畫面持續(xù)地向觀眾傳遞著富有意義的信息，而不流于形式。跟隨著攝影機(jī)不斷搜索的“眼睛”，我們深入抵抗運(yùn)動(dòng)的全過程，同時(shí)深入患者及其家庭的生活世界，看見他們的生活細(xì)節(jié)、其中充盈著這些漁民的人性和溫情。
影片有兩條線索，一條是對(duì)抵抗運(yùn)動(dòng)的歷時(shí)性敘述，另一條，是拋棄了時(shí)間的對(duì)水…

今天打開鏡像中國(guó)網(wǎng)站，首先看到的主標(biāo)題就是：日本紀(jì)錄片大師...... 我第一個(gè)猜測(cè)就是土本典昭爺爺。結(jié)果，不幸言中。
轉(zhuǎn)自 云之南紀(jì)錄片論壇
土本典昭(Mr.Tsuchimoto Noriaki)：
　　在日本的紀(jì)錄電影史中，有兩部跨越了1970年代的經(jīng)典系列：小川紳介的“三里?！焙屯帘镜湔训摹八畟R病”。
　　土本典昭1928年生于岐阜市，祖上是采取陶土的地主，據(jù)說這就是他姓氏“土本”的由來。小學(xué)三年級(jí)時(shí)，他隨在內(nèi)務(wù)省供職的父親搬到東京世田谷區(qū)，附近就是東寶的之砧攝影所。1946年他考入早稻田大學(xué)，在修西洋史期間和后來成為著名導(dǎo)演的今村昌平同班，不過看來兩人在此期間并無深交。土本在1946年加入共產(chǎn)黨，在大學(xué)期間以行為激進(jìn)著稱，因過于頻繁地參加各種抗議活動(dòng)，終在1952年被勒令退學(xué)。
　　自從看了羽仁進(jìn)導(dǎo)演的《教室中的孩子》（1954）《畫畫的孩子》（1956）后，土本典昭對(duì)紀(jì)錄電影產(chǎn)生了興趣。經(jīng)朋友介紹，他在1956年進(jìn)入“巖波映畫制作所”，擔(dān)任過羽仁進(jìn)影片的助理導(dǎo)演和剪輯。1961年，他和小川紳介、黑木和雄、東陽一等巖波內(nèi)部的年輕人一起組成了“青之…

“水俁病患者及其世界”1971年度佳片，轉(zhuǎn)載：《土本典昭：真相是紀(jì)錄片的基礎(chǔ)》
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