1965年，印尼軍方為了推翻政府，利用流氓殘殺了超過100萬的共產(chǎn)黨人。當(dāng)年的劊子手如今依然自得地活著，毫無罪惡感。Anwar和他的朋友們欣然接受采訪，在鏡頭前侃侃而談自己當(dāng)年的殘暴行徑，并愿意將那些場景重新演繹。他們嬉笑自吹，絲毫不認(rèn)為自己當(dāng)初的行為是錯的，甚至還感到自豪。也許他們也曾在噩夢中驚醒，但他們都為自己找到了開脫的理由：是別人叫我去殺人的。而且，是他們該死，不是我的錯，否則為何我們謀殺了別人但從沒受到懲罰呢？
他們與記者、當(dāng)?shù)匦侣剤蠹埖呢?fù)責(zé)人、省長稱兄道弟

導(dǎo)演在片中的立場和觀點是十分明顯且毋庸置疑的。
在110分鐘的影像中，導(dǎo)演都選取摻雜了代表自己觀點的一些“態(tài)度鏡頭”
譬如：
一、尋找當(dāng)?shù)貗D女飾演被SHA的母親時，無人愿意。這表明，在群眾心中，飾演這樣的角色是“不對的”，ZZ上是不正確的。魯迅先生之所以成為中國民眾覺醒的火把，是他敢于在吃人的社會里指出吃人者的罪刑，而群眾，畏懼吃人者。
二、殺戮者懷抱自己兩個孫輩看自己“被屠殺”的還原片時，兩個孫輩的抗拒與逃離，他們是害怕殺戮還是不愿看到自己聲名顯赫的祖父成為“被殺戮”的人？導(dǎo)演提示我們，用同理心去體驗權(quán)利的置換時，我們所做的正確的事，還正確嗎？
三、露臺上，為何殺戮者從自豪演示殺人的技巧，到獨自一人面對當(dāng)年自己戰(zhàn)績顯赫的屠場，一連串的干咳，六神無主的倉皇。
殺戮真的不值得炫耀，無知是惡的根源，歷史的真相永遠(yuǎn)不在掌權(quán)者的口中，而在于每個有人性的人的認(rèn)知中。
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片中插入的一些非現(xiàn)實性鏡頭非常有意思
開場的那場戲中戲?！?/p>

這篇文章主要想針對九蒼老師對《殺戮演繹》的評價（http://www.douban.com/note/325288552/）討論一下紀(jì)錄片的制作者應(yīng)不應(yīng)該主動介入到事件之中并在一定程度上主導(dǎo)事件的發(fā)展這樣一個問題。
比爾·尼克爾斯將紀(jì)錄片劃分成詩意型（沃爾特·魯特曼《柏林：城市的交響曲》、尤里斯·伊文思《雨》、羅恩·弗里克《天地玄黃》）、闡釋型（弗蘭克·卡普拉《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》）、參與型（邁克·摩爾《華氏911》）、觀察型（梅索斯兄弟《灰色花園》）、反身型（尼克·布魯姆菲爾德《一個連環(huán)殺手的生與死》）和表述行為型（沃納·赫爾佐格《灰熊人》）。
這六種類型并非截然對立的。比如邁克·摩爾的《華氏911》既是制作者主動參與事件，也是通過影片闡釋自己政治立場。經(jīng)常為了達到特定的效果，闡釋、詩學(xué)、觀察等各種模式會在同一個段落里同時使用，比如《殺戮演繹》里那段瀑布下的歌舞場面。
與大家對紀(jì)錄片的普遍性印象不同，這六種類型里只有觀察型是制作者保持中立的第三者立場的，而其他類型的紀(jì)錄片，都有制作者出于主觀目的而對影像的積極介入。即使在觀察型紀(jì)錄…

由當(dāng)年的劊子手自編自導(dǎo)自演一場發(fā)生在50年前、涉及250W人生命的大屠殺，這該不會是哪個邪典導(dǎo)演整出來的好萊塢大片吧？！NoNoNo，它真實的發(fā)生了，印度尼西亞這一神奇的國度為這部大片獻上最鼎力的贊助——多位領(lǐng)導(dǎo)人慷慨露臉激昂發(fā)聲、五原則青年團橘花花烏泱泱的人肉背景，就這樣，當(dāng)扭曲的權(quán)貴資本主義政治、貧富懸殊的經(jīng)濟與從上至下未開化的思想與文明世界間壘起四方厚重的城墻，一場現(xiàn)實世界的超現(xiàn)實荒誕劇在城內(nèi)上演了。

本片導(dǎo)演約書亞?奧本海默選擇以紀(jì)錄片而非劇情片的形式展現(xiàn)，先來看看紀(jì)錄片的定義：紀(jì)錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，以不能虛構(gòu)情節(jié)、不能用演員扮演、不能任意改換地點環(huán)境、不能變更生活進程為其基本特性。既然不能用演員扮演，那我就用當(dāng)事人演繹吧~狡猾的導(dǎo)演打了一記絕美的擦邊球，當(dāng)印尼舉國陷入極端激進的反共產(chǎn)主義橙色風(fēng)暴中，當(dāng)踩踏百萬共產(chǎn)主義者軀體的Free Man登上印尼權(quán)力的最高峰，當(dāng)雙手沾滿鮮血的劊子手眉飛色舞講述殺戮過程時，奧本海默隱去了自己的情感，不加評論，只…

電影CARA BUCKLEY2015年7月22日
阿迪·拉昆在紀(jì)錄片《沉默之像》中的一幕。
Drafthouse Films/Participant Media
阿迪·拉昆在紀(jì)錄片《沉默之像》中的一幕。
在獲得2013年奧斯卡最佳紀(jì)錄片提名的《殺戮演繹》(The Act of Killing)及其最新續(xù)作《沉默之像》(The Look of Silence)里，片尾字幕出現(xiàn)時都有這樣一個格外令人不寒而栗的時刻：幾十位劇組工作人員沒有名字，以“匿名”代替。
《殺戮演繹》展示了印度尼西亞大屠殺的行兇者，這場大屠殺自1965年開始，有數(shù)以十萬計的人遇難。在鏡頭面前，這些行兇者驕傲地重新演示了殘忍的殺人過程，他們從未遭到懲罰，甚至享有權(quán)力和聲望?！冻聊瘛酚谥芪澹?月10日——編者注）在紐約上映，片中主角是溫和的眼鏡師阿迪·拉昆(Adi Rukun)，他的兄弟在那場大清洗中遇害。影片拍出他與殺戮者和他們的領(lǐng)袖安靜地對峙，展現(xiàn)了受害者的親人所承受的痛苦和不公待遇。
導(dǎo)演約書亞·奧本海默(Joshua Oppenheimer)從十幾年前就籌劃在遇害者的家人中收集故事，拍成一部紀(jì)錄片，但開始采訪不到一個月之后，受訪者們紛紛受到威脅。于是…

“殺戮演繹”Safit Pardede新作，感謝你處決了我，把我送入天堂
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