天津多閑人，古往今來皆如此。為什么茶館兒文化在天津長盛不衰？因?yàn)殚e人多。沒事兒喝茶聽曲兒聽相聲，一下午一晚上就這么嘻嘻哈哈地過去了?；蛘唛e來無事，坐下來和鄰居熟人閑話一番，將街坊四鄰、三姑六婆通通說上一通，再從家事說到天下大事，從國內(nèi)新聞?wù)f到國際快訊。最后，回家坐在飯桌前，吃上一頓打鹵面或者韭菜餡的餃子，還得總結(jié)說：那誰誰誰真是閑得慌，沒事兒總瞎惹惹什么呀~~~~~
蘇二爺若是生活在現(xiàn)代，恐怕就是這樣過日子吧?？上В臅r(shí)代太過動(dòng)蕩，閑人終究做不成閑人。太小的人物，原來在大歷史背景下，是壓根兒掀不起一點(diǎn)兒浪花的。最后，只能對(duì)漢奸說：吊死鬼開窯子，你太不要臉了。如此看來，以前的電影里演的諸如小人物拯救世界地球之類的，看來都是廢話。
我是天津人，又不是天津人。我生在天津，父母也生在天津，但我的家族，上數(shù)八代，都沒有半點(diǎn)兒天津血液。我也不會(huì)說天津話，盡管我也說”哏兒“，”嘛“，但不是天津調(diào)兒。祖父母輩在民國的時(shí)候因各種原因遷居來了天津，就此扎根，做起了天津人。關(guān)于過去的事情

此次后窗放映的前兩部電影都是導(dǎo)演的長片處女作。與他們不同，鄭大圣導(dǎo)演在獨(dú)立電影界闖蕩已久，早在2000年就推出了電視電影《王勃之死》，而此次在南京盧米埃影城展映的《天津閑人》和《危城》已經(jīng)是他的第四部和第五部長片作品。
鄭大圣出身電影世家：外公是戲劇電影大師黃佐臨，外婆是舞臺(tái)銀幕雙棲明星丹尼，母親則是著名的第四代導(dǎo)演黃蜀芹，父親鄭長符也是影壇屈指可數(shù)的頂級(jí)美工師?；蛟S是受家庭的影響，與其他獨(dú)立電影導(dǎo)演多關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材不同，鄭大圣的所有作品都取材于歷史，因而有媒體把他稱為“反潮流的英雄”。5月25日中午，在《天津閑人》和《危城》的放映間隙，這位在獨(dú)立電影界頗為“特立獨(dú)行”的導(dǎo)演接受了《江南時(shí)報(bào)》的獨(dú)家專訪。
歷史題材更利于自由表達(dá)
問：與大多數(shù)獨(dú)立電影導(dǎo)演喜歡關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材不同，您的幾部電影均取材于歷史。為什么會(huì)有這樣的選題傾向？
答：我是一個(gè)歷史故事、歷史風(fēng)物的愛好者。我喜歡讀歷史當(dāng)中的故事、人和一切東西，尤其喜歡搜集歷史背景中被淹沒在宏大敘事之下的小人物、小故事

“我說的是真的，你們干嘛不信呢？”走投無路闖進(jìn)茶館的“天津閑人”蘇鴻達(dá)問聽客?！拔艺f的是假的，你們干嘛信呢？”老于世故的說書人嬌俏應(yīng)和。倆人一口“倍兒哏兒”的天津話，臺(tái)下看客笑得前仰后合。這是鄭大圣電影《天津閑人》里出人意料、荒誕而殘酷的精彩一幕，敘事線在此交錯(cuò)，幻覺崩塌或重建，間離效果奇異加強(qiáng)，旁白者被卷入敘事系統(tǒng)。影片氣氛由輕喜劇轉(zhuǎn)向正劇終至悲劇。1937年，日軍侵占天津前夕，山雨欲來風(fēng)滿樓。覆巢之下，豈有完卵——尤其是做了選擇的卑微者。鄭大圣說：動(dòng)蕩的時(shí)局，崩亂的世界，把這些小人物都擠在一個(gè)非常尷尬又不得不選擇的角落。
天津市井文化的幽默感和民間智慧，大圣覺來親切——兒時(shí)父母在“干?！保谔旖虻淖娓改讣掖缴闲W(xué)，回去時(shí)母親黃蜀芹笑說他“黑不溜秋，一口天津話”。天津這個(gè)歷史和戲劇舞臺(tái)上，三教九流、道德沖突、曲藝傳統(tǒng)，爭相上演，混雜成豐沛的、有本土色彩的活力。電影里說書為主線，京劇、話劇、黑白老照片并置雜糅，不同時(shí)空和敘事模式交叉剪接

片子整體情節(jié)設(shè)計(jì)到位，不過開局太散了些，看了半小時(shí)，還不知道看的是個(gè)懸疑片，還是城市生活片、歷史片、抗日片、宣傳片。。。直到最后半小時(shí)，才琢磨出些味道，覺得真是妙啊。
導(dǎo)演要好好想想如何把觀眾更快地抓到戲中來。

【天津閑人】2012年，閑人管的閑事沒想?yún)s是大事
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