摘自《許鞍華說許鞍華》
1978年,我已在TVB工作了幾年。在香港電臺時,已經(jīng)有很多人出來拍電影,我也想拍電影。徐克已經(jīng)在拍《蝶變》,嚴浩也拍了《茄哩啡》。我便和Joyce(陳韻文)合作組班。
我們聽說胡樹儒和羅開睦投資電影,他們正投資胡金銓的《空山靈雨》。Joyce先打電話給胡先生,然后我們二人直接去毛遂自薦,問胡先生開不開戲,說我們二人已經(jīng)有個team,有writer,有director。胡先生說: 他會考慮一下,還說已看過我們的電視作品,“也很favourable”,但是他們正在拍攝《空山靈雨》,又投資在麥當雄身上,資金未能周轉(zhuǎn)。胡先生先和我們聊故事,就這樣我便入了行。
《瘋劫》的故事橋段,是我想出來的。起初我們想拍一套類似電視劇《CID》的戲,Joyce說要夠刺激,有動作,劇情緊張,就像case一樣。那時我們想拍kidnap case,就如美國報業(yè)大王女兒綁架案。但是我們談來談去都談不攏,因為Joyce要結(jié)婚,那年12月才從美國回來,但我們3月便要開工,于是,兩個人都很煩躁。
有一天,不知何故,我提議不要做kidnap case了,還說知道龍虎山以前發(fā)生…
《瘋劫》這部電影,大概是2007年,我上高中的時候就聽說過了??吹絼∏楹喗?,感覺很吸引人。奈何那會兒網(wǎng)絡(luò)不發(fā)達,很難找到片源。差不多15年后的今天,我才在網(wǎng)絡(luò)上找到修復版片源,迫不及待一睹為快!
許鞍華導演的電影處女作,氣氛拍得不錯,男女三角戀的情殺,被導演拍出一股陳腐的鬼氣。但是結(jié)尾李紈追殺阿明那場戲,實在失真,可能女導演的處女作,還不擅長動作戲吧。
趙雅芝的白襪,真好看……
女人對外宣稱將會和男友結(jié)婚,但男友來找時卻避而不見,隨后女人和男友死于小樹林,男人胸口中叉.女人衣衫不整臉部血肉模糊,經(jīng)查驗排除性侵,認尸時女人奶奶已瞎,親戚不敢看隨口認下了,但之后人們常見到女人,女人閨蜜覺得事有蹊蹺,警方認為兇手是傻子,他穿著死者的紅旗袍,傻子媽認為不可能,傻子無法正常答問題,在現(xiàn)場大叫大鬧還原,奶奶聽到家中有聲音,糕點無故丟失,閨蜜想到在輪渡上看到男友照顧一個女人2,閨蜜前去查驗,女人2是一個伎女,患有肺病與男友關(guān)系密切,現(xiàn)已失蹤,且女主已懷孕
《瘋劫》是一部懸疑電影,情殺案的來龍去脈直到片子最后才相對清晰,梅曉姬因阿卓對她的拋棄和對李紈的憤恨而錯手將火叉插了阿卓,然后李紈就激情殺了害死男友的梅曉姬,并對死者做了手腳。傻子也碰巧目睹了這一切。
首先來看李紈阿卓梅曉姬的三角戀。阿明尋訪澳門時候我們得知,梅曉姬是個小姐,愛上醫(yī)生阿卓,并為之到訪香港。阿卓愛不愛她呢?這一點從舞廳跳舞那一段推知是有點愛的意思。李紈算不算阿卓的正式女友呢?不算是吧,阿卓的媽媽都不知道阿卓要和她結(jié)婚的事
香港新浪潮電影的題材百花齊放,由徐克融合武俠與科幻的《蝶變》到章國明在警匪類型下探討人物心理分析之作《點指兵兵》,再到譚家明探討情欲糾纏的《愛殺》,實在難以用同一個類型來總結(jié)歸類當年這批來勢洶洶的新浪潮導演作品。然而,在電影表現(xiàn)手法上,卻難以置信地在他們作品里找到不少相似之處。導演們在構(gòu)圖、色彩、攝影與剪輯上極具實驗開拓精神,基本上打破之前傳統(tǒng)香港電影諸如邵氏制作的商業(yè)化套路。這種注重形式創(chuàng)新的共性也全然體現(xiàn)在許鞍華這部新浪潮開山之作里面。
正如1959年被定義為法國電影新浪潮的“元年”那樣,我個人將1979年定義為香港電影新浪潮的“元年”。
1979年之前,新浪潮的幾位猛人都已經(jīng)有新浪潮色彩的作品問世,如梁普智的《跳灰》(1976)、嚴浩的《咖哩啡》(1978)等。按列孚先生的說法,桂治洪1976年導演的《臨村兇殺案》和牟敦芾1978年導演的《撈過界》也均可視為新浪潮的前奏樂曲。但這些作品在當年更多是以個案的形式出現(xiàn),并沒有形成氣候。
而1979年則是新浪潮電影的井噴之年,新浪潮的雙子星座許鞍華和徐克分別推出了自己的電影處女作《瘋劫》和《蝶變》,而跟他們同年推出處女作的新浪潮健將還有章國明(《點指兵兵》)、冼杞然(《冤家》)、翁維銓(《行規(guī)》)?!兜儭?、《瘋劫》、《點指兵兵》、《行規(guī)》都是新浪潮的經(jīng)典之作。一年之內(nèi),這么多新導演橫空出世推出處女作,而且這些作品基本上都屬于上乘之作,這一年要不是“元年”,就沒有更合適的年份了。
1979年,許鞍華,《瘋劫》,這是一個時代的開始,這是一位導演電影生涯的起點,這是一種影像風格的形成。
許鞍華在拍攝《瘋劫》之前,…
【瘋劫】香港“奇案”拍成B級片,我不奇怪,但女主角是趙雅芝,我沒想到
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