7分。（深圳歐盟電影展）
富勒的人物刻畫還是蠻生動(dòng)的，尤其是在那場(chǎng)挑逗伊莎多拉的戲上，富勒如何從一開始拒絕伊莎多拉的挑逗到后面主動(dòng)挑逗伊莎多拉。
路易和伊莎多拉的人物性格都不夠豐富，尤其是路易，他為何會(huì)選擇在富勒最孤單無(wú)助時(shí)離開。
也沒(méi)感覺(jué)那舞臺(tái)舞有多美，倒是山林中的舞蹈更具魅力、靈性，伊莎多拉的那次大廳即興舞也有點(diǎn)感覺(jué)，本以為會(huì)在富勒的某一次舞蹈中整個(gè)觀影過(guò)程會(huì)達(dá)到高潮，但是于我這個(gè)時(shí)刻并沒(méi)有到來(lái)。

每一次Loie事業(yè)上的進(jìn)步都無(wú)根無(wú)由。對(duì)于人物的刻畫就是電影色調(diào)一樣暗淡，可以說(shuō)是沒(méi)有刻畫，每個(gè)人物都很空洞。故事情節(jié)的發(fā)展就像超市里賣的散裝餃子一樣，沒(méi)有味道。電影風(fēng)格妥妥的美國(guó)風(fēng)，跟法國(guó)除了故事情節(jié)幾乎夠不到邊，這就是一部美國(guó)電影。服化道很美，男主角Louies很美，僅此而已。

昨天剛剛和一位做法國(guó)電影節(jié)研究的老師聊到“danseuse”這個(gè)詞，可以用來(lái)指代”起到重要作用的角色“，比如電影之于法國(guó)文化。他不好意思地說(shuō)，這是一個(gè)有點(diǎn)macho的說(shuō)法。
然后今天就去看了“La Danseuse”，在韋瓦第的四季曲中，看完了Belle Epoque的舞蹈家Lo?e Fuller的故事。她曾是那個(gè)將科技代入舞臺(tái)表演的先鋒，那個(gè)曾經(jīng)風(fēng)靡巴黎藝術(shù)圈的繆斯，那個(gè)讓羅丹曾用一座雕像致敬她的回旋舞的icon，然而如今卻幾乎被人遺忘。在巴黎拉雪茲神父公墓里，她的墓地就在她的rival，也就是電影里lily-rose所扮演的Isadora Duncan的被人精心維護(hù)的墓碑旁百米不到的地方，幾乎被雜草所掩埋而難以辨認(rèn)。
“L'injustice perdure." 世界就是這么的不公平。導(dǎo)演如是說(shuō)。這也是她最初想將這位鮮有人記起的舞者的故事搬上大熒幕的原因。她說(shuō)，我們這個(gè)年代已經(jīng)很難再出電影大師了，也幾乎無(wú)法重新復(fù)制我們所仰慕的大師所處的時(shí)代之輝煌。然而也許可以再現(xiàn)他們的輝煌。所以她花了近六年時(shí)間，用一種匠人的心態(tài)，來(lái)創(chuàng)作、拍攝、打磨這部處女作

洛伊·福勒的回旋舞是一門舞臺(tái)綜藝，為了臺(tái)上的一分鐘她需要同時(shí)與25位燈光師景具師舞美師默契配合，需要在力學(xué)光學(xué)數(shù)學(xué)化學(xué)視覺(jué)生理學(xué)等一大堆的公式推導(dǎo)中精算出穿透崇山峻嶺的驚鴻一瞥，需要練就寬厚的臂膀以迸發(fā)超人的膂力來(lái)?yè)]動(dòng)一米長(zhǎng)的舞棒帶動(dòng)100碼的舞裙……然而，福勒帝國(guó)所有這一切，在伊莎多拉·鄧肯出現(xiàn)的那一瞬轟然坍塌，鄧肯著一條襯裙輕盈舞動(dòng)幾下手指和腳趾就完成了化蝶。后來(lái)，福勒當(dāng)然瘋狂地跌入鄧肯的情網(wǎng)，那是沉重肉身對(duì)翅膀的貪戀和追逐……后來(lái)的后來(lái)，兩人都葬進(jìn)巴黎拉雪茲神父公墓，相距百米。導(dǎo)演籌備了6年的處女作，勉強(qiáng)達(dá)標(biāo)的傳統(tǒng)傳記片，中規(guī)中矩行色粗糲，算是包藏四段鉆石級(jí)舞蹈段落的礦石。據(jù)說(shuō)舞蹈全是女主本人上陣，折嘆！德普女兒首秀，化身舞神鄧肯，露珠精靈一樣的菇?jīng)?，?qiáng)尼為之暗淡。

再談戛納人氣之作《舞女》：每個(gè)人欣賞藝術(shù)的角度和方式都不同
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