1.女主角的堅持也許很大程度上源于和丈夫“較勁”，設(shè)想如果遇到的這個日本女孩不是她丈夫的情人，她會如此嗎？！她這樣做源自一個很重要的心理，就是用堅持來嘲諷她丈夫的無情。
2.幫助女主角救人的那個男人，人性轉(zhuǎn)變?nèi)绱搜杆?，不和情理?br>3.經(jīng)歷種種驚嚇和不堪且面對女主角死亡的女孩兒，她要怎樣才能活下去啊？！
4.多希望她們倆從法國歸來就各回各家啊，命運就在日本女孩這“沒有玩兒夠“的一念之間就改變了。當然，正是由于這種種偶然注定了命運的必然，哎！哎！哎！

一個香港女子在歐洲旅行，同行的游客中，只有一個日本女孩長著東方人的面孔。日本女孩吐了，把這個女子大衣弄臟，然后千方百計請求她的原諒……
電影在歐洲如畫的風景中展開，音樂也是輕柔和優(yōu)雅的，以為是一部輕松的感情戲。兩人用英語交流，慢慢成為好朋友，香港女子的丈夫有外遇了，感情幾乎破裂，打算旅行后就辦理離婚手續(xù)；日本女孩愛上一位有婦之夫，懷孕了，想旅行后做流產(chǎn)。在廟宇中，一個禱告保佑離婚，一個祈求結(jié)婚……
歐洲旅行結(jié)束后，二人結(jié)伴去摩洛哥。這時，香港女子無意中發(fā)現(xiàn)這個同伴居然就是丈夫的情人，已經(jīng)好了三年。她非常惱怒，對蒙在鼓里的情敵非常不客氣。
電影從這里開始色調(diào)和節(jié)奏都發(fā)生變化，接下來情節(jié)如同大片……
我不喜歡電影的后半部，太殘酷了，只有壓抑和絕望。梅艷芳和那個日本女孩（純名里沙飾）的臉龐和表情都令我過目不忘，如果按照前半部的調(diào)子探討感情問題才具有法國風格，后面的戲劇化結(jié)局倒像好萊塢片子了。
無論怎樣，昨天看過這部電影，一天來腦子里面都是她們的面孔和異域的色彩，從這點看

偶然看到這部片子，之前沒有任何廣告或者人向我推薦過他。僅僅因為對梅艷芳的一股淡淡的感情打開了dvd，然后，就被深深打動。曾經(jīng)推薦給一個和我同樣容易因為小事而感傷的女孩，亦和我同樣情緒。作為一個女生，看到兩個女主在里面相依為命，真的對于婚姻或者說是男人有一種悲涼到底的無奈。梅艷芳那種哀怨失望以致絕望的眼神，毅然決然回頭解救那個無辜情敵的眼神，與那個自私的背影想比，讓我感嘆人性的涼薄。因為知道是事實，所以更加哀傷。

純名里沙在這里面演的女孩子叫Miki！?。∫?，當年在寶冢時她可是真矢Miki的Top娘役啊！難道是從“夫”名？不過，阿梅也好有男役的氣質(zhì)啊~她若是進寶冢，是絕對的極品Top男役！怪不得當年純名小姐直夸她有型漂亮~~~
阿梅在電影里的打扮也頗為中性，很有寶冢男役范兒，兩人的互動也很曖昧——YY一句，純名小姐莫不是把阿梅直接當她的Top男役了？
好吧，我承認，我就是來吐槽的，因為這個意外的發(fā)現(xiàn)，我激動了~順便再吐一句槽：日本演藝圈到底有多少女演員是出身寶冢的？怎么感覺一旦知道了寶冢，它便無處不在??？大地真央、黑木瞳、涼風真世（劍心的聲優(yōu)）、天海佑希（這個在日劇界比較有名）、和央阿姨（和央祐嘉，《茶茶，天涯的貴妃》、《中央流沙》）、真琴阿姨（真琴翼，經(jīng)常與J家的人合作，綜藝節(jié)目上經(jīng)?？梢砸姷剿?010年與黃豆豆合作音樂舞劇《木蘭》）……這倆星期，隨著我挖寶冢的坑越來越深，總會給我?guī)硐喈敶蟮捏@喜——甚至發(fā)現(xiàn)了唯一的華人Top男役鳳蘭！
啰啰嗦嗦吐槽了這么多，也許還有人不知道寶冢吧……沒關(guān)系，百度一下

看《慌心假期》之前，我剛看完《可可西里》，這已經(jīng)是一部令我很抑郁的影片了，沒有想到《慌心假期》令我觀影抑郁心情達到頂峰，致使我這幾天都不想看電影了。《可可西里》是可以預(yù)見的難過，是因為我在看之前已經(jīng)做好了這是一部令人很糾結(jié)很痛心的影片，而《慌心假期》這種抑郁和痛心是完全無法預(yù)料的——誰能想到一部帶著“假期”二字的電影居然是這樣一部晦澀灰暗毫無希望與救贖的電影？
有人說受不了這電影前半段和后半段的“扭轉(zhuǎn)”，其實，就影片的基調(diào)來說，這電影一點都不逆轉(zhuǎn)。梅艷芳剛出場的時候是天將明未明的清晨，她掛掉了一個以“對不起”收尾的電話，一個人踏上了一輛滿是外國人的大巴車——其實剛開始，我也不知道她要去做什么，直到她身后的女子將穢物吐在了她的身上。張之亮給了這件價值不菲的大衣好長時間的鏡頭，可惜我還是沒有看清楚這是一件什么牌子的大衣。兩個異國女子在異國他鄉(xiāng)用生硬的外語進行了簡單的交流，二人個有心事。在法國的旅行中，整個電影的基調(diào)就已經(jīng)出來了，灰暗的晦澀的，夜將走未走天將明未明，Michelle的心情不好

在當今男性霸權(quán)的統(tǒng)治下，女性雖然獲得了一定的獨立能力，但仍然是弱者，她們只能通過自己的方式來反抗男權(quán)。Michelle的“瘋狂”尋找便是典型表現(xiàn)。依照?？碌睦碚搧砜矗胺卜磳扔猩鐣贫然蛞庾R形態(tài)的行為，都可能采取‘瘋狂’的方式，因為凡反抗必采取與既有意識形態(tài)不同的方式，必顯示為在舊習俗看來難以理喻的形態(tài)，因而會被舊權(quán)威視為‘瘋狂’。
在女權(quán)主義者看來，由于既有的文化規(guī)則基本上都是男權(quán)中心話語，其特點是理性化、邏輯化，所以女性的反抗就應(yīng)當以非理性、非邏輯的方式去突破男性話語，從女性自身的感性感受和欲望出發(fā)，表達其真實精神。Michelle并沒有聽從丈夫的安排回國生活，也不再寄托警察等的搜尋，而是自己執(zhí)著的堅持尋找，用自己的行動以無言的瘋狂的方式對男性話語進行反抗與挑戰(zhàn)。
Michelle雖有一定的獨立意識，也做到一定程度的女性獨立，如人格獨立、經(jīng)濟獨立，但其內(nèi)心仍然依賴男性，當她知道丈夫有外遇之后，仍然保持著婚姻關(guān)系，當發(fā)現(xiàn)好友miki失蹤后仍然向丈夫、警察（國家機器）以及外交官員這些男權(quán)統(tǒng)治的象征求助。

《慌心假期》張之亮的女性主義，梅艷芳的本色演出
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