如果你女朋友被人強(qiáng)奸了，你會(huì)怎么辦？
如果你最好朋友的女朋友被人強(qiáng)奸了，你會(huì)怎么辦？
《灰燼重生》的故事，就與這兩個(gè)問題有關(guān)，以最出人意料的方式。
這部6月25日在優(yōu)酷視頻獨(dú)播的電影，是一部原計(jì)劃在電影院上映的電影。我有幸在影院看過之前114分鐘的版本，知道它有多對(duì)得起大銀幕。
那是一場(chǎng)非公開的放映，此前我在電腦上看過一個(gè)順敘的工作版，覺得平平。
那場(chǎng)放映，讓我大驚失色。
大銀幕當(dāng)然放大了影片的許多優(yōu)點(diǎn)，但最令人驚訝的，是導(dǎo)演在敘事結(jié)構(gòu)上的巨大調(diào)整。這種調(diào)整帶來的提升

《追·蹤》的故事以兩對(duì)情侶作為核心人物設(shè)定，但兩個(gè)女性角色只負(fù)責(zé)「美和善」，她們同以被追求的目標(biāo)出現(xiàn)，亦都和重要利害沖突擦肩而過。不知道是否是導(dǎo)演刻意地安排亦或善意，女性角色在物是人非的時(shí)代變遷中，呈現(xiàn)了永不凋零的美好，與之對(duì)應(yīng)，所有登場(chǎng)的男性角色，則都承載了復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中彼此競(jìng)爭(zhēng)、相互猜疑，獨(dú)自成長、困斗并衰老，唯有文學(xué)讓反倒讓兩個(gè)陌生男子之間建立了奇異的親密。
在登場(chǎng)的男性角色中，兩位被害者要么是社會(huì)體系的權(quán)貴階層、要么是家庭關(guān)系的話事人

灰燼重生:
昨天看了一部國產(chǎn)電影《灰燼重生》，似乎大家都是不幸的人，不該出現(xiàn)的人，在一個(gè)物欲橫流的社會(huì)，在一個(gè)階級(jí)固化的迷霧中，誰能擺脫心酸，癲狂，貪欲。生命的貴賤取決于自己的身份，什么出生就決定了什么身份，那些鼓吹努力就可以改變的就是一派胡言，富人就是可以任性妄為，窮人猶如作繭自縛，寸步難行。社會(huì)是否真的平等，在墓地就已經(jīng)顯而易見，窮人埋在最底下，富人埋在最上面，諷刺而錐心刺骨，仿佛是另一個(gè)《雪國列車》的畫面，窮人只能被遺忘在最后，最底層，被看是草菅，如同螻蟻

犯罪懸疑題材的作品， 充滿了緊張和懸疑的氛圍 ，這樣的劇情，總是能夠反映人性。羅晉在《灰燼重生》里的 表演十分的細(xì)膩 ，演技很棒，第一次看他出演這樣的角色，成功的詮釋出了人物角色。整部 影片以王棟、徐峰兩個(gè)主角，灰燼般消逝的命運(yùn)為主線，整體懸疑的著力點(diǎn)在于氛圍的營造，而不是案情的揭秘 ，更好的烘托出了，整部劇的緊張感。很好的一部劇，力薦觀看。

作為李霄峰導(dǎo)演的第二部作品，《追·蹤》雖然與一部“好電影”還有很大的距離，但也足顯一個(gè)年輕導(dǎo)演的報(bào)復(fù)與野心。從風(fēng)格化的視覺效果，到貫穿全劇的《復(fù)活》概念，李霄峰滿懷誠意，如同中國商業(yè)電影里的“一股清流”。也許早已看慣西方電影，甚至更近一些的亞洲電影的觀眾，對(duì)于這種概念的結(jié)合早就司空見慣。但是作為生存于當(dāng)代消費(fèi)主義文化盛行的中國商業(yè)電影市場(chǎng)，被各種“網(wǎng)紅IP”和“流量偶像”充斥的年代，能有勇氣在大熒幕制作這樣的影片，于國內(nèi)的觀眾都是一件好事。
說完贊美之詞

灰燼重生：我知道它有多對(duì)得起大銀幕
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