《冬》是一部值得探討研究的作品。影片的緣起是青年導(dǎo)演邢健對(duì)于社會(huì)現(xiàn)象中留守老人的關(guān)注，然而，這并不是一部社會(huì)意義上講述留守老人的影片，導(dǎo)演對(duì)于自身童年生活的記憶可以說是這部影片的影像來源。而對(duì)于影片精神層面的探討，則是對(duì)于人性“本善”抑或“本惡”的探討。
影片是一種“失語”的表達(dá)?！笆дZ”的設(shè)定可以說是一種思考的形態(tài)，故事中的人物設(shè)置很簡(jiǎn)單：老人、小孩、鳥和魚，老人和小孩在整部影片中幾乎沒有一句臺(tái)詞，這使得故事開始時(shí)老人的狀態(tài)延續(xù)到整部片子，聲音的處理沒有語言的表達(dá)，只是人物在故事中行動(dòng)的聲音，配以劉索拉老師編配的古琴樂，整部影片的情緒節(jié)奏在七個(gè)輪回中淡然而輕巧，在看似沉悶的表達(dá)中感受那細(xì)微的張力，不是爆發(fā)，而是滲透。導(dǎo)演似乎有意將矛盾沖突淡化，在平靜中如蜻蜓點(diǎn)水一般的激起漣漪，延展開來，無邊無際。
影片用上帝創(chuàng)造世界的狀態(tài)探討人性。西方世界的宗教文化中，上帝用七天創(chuàng)造了這個(gè)世界
人生來就是注定孤獨(dú)的也是注定蒼老的。老人不是老人，是我們每一個(gè)人。
墻上照片里的女子是我自己構(gòu)建出來安慰自己并非孤獨(dú)者的產(chǎn)物。她并不存在，只是為了撫慰我生來孤獨(dú)的靈魂。最開始我會(huì)覺得世界上存在這么一個(gè)人與我們靈魂契合，慢慢地隨著時(shí)間的流逝，我開始覺得她只是掛在墻上的照片而已，她已經(jīng)死去了不存在這個(gè)世界，但我忘不了她，會(huì)每天晚上給她鋪好床，每天早上給她擺好碗，因?yàn)樽疃业木褪撬 Ｕl又不是愛情里的理想主義者呢，哪怕是那么一點(diǎn)被藏在內(nèi)心深處的理想主義。
把她掛到墻上
決定看之前其實(shí)有找到資源，但是為了成全自己那點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)情懷，覺得還是買張電影票吧，看在導(dǎo)演沒有像大魚海棠那樣噱頭宣傳的份上。提前買的周日早上九點(diǎn)的票，但是到了周日那天早上，媽呀，我是真心不想爬起來啊，困得睜不開眼，周六玩了一天還沒歇過來呢，但是睡夢(mèng)中迷迷糊糊地聽到我的靈魂在召喚我，不能對(duì)不起常常自稱（偽）文藝女青年、有情懷的社會(huì)主義接班人等等，一咬牙，直接從橫著躺在床上的變成了豎著立在地上的。開場(chǎng)前，心想邢健啊邢健，你一定不要辜負(fù)我……“what???”
干嘛，人家還沒說完啦，不要辜負(fù)我33塊錢的電影票+10塊錢的飲料+20塊錢的爆米花+10塊錢的路費(fèi)+一雙早起疲憊的眼睛以及對(duì)文藝電影滿滿一筐的期待和情懷呀。事實(shí)證明，他雖沒有驚艷到我，卻也著實(shí)沒有讓我心心念念那些為之付出的沉淀成本。他讓我看到了一部別具一格的電影。
這部劇以一種孤獨(dú)的方式演繹了一個(gè)孤獨(dú)的老人孤獨(dú)的晚年生活，好吧，整部劇就是一個(gè)大寫的孤獨(dú)。不僅劇孤獨(dú)，劇場(chǎng)也孤獨(dú)，零星的坐著幾個(gè)人孤獨(dú)的人，我也是其中一個(gè)
“冬”黃嵩博新作，失語—極致的溫情與殘忍
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