文章名稱: 《黨?集體?作者——“柳堡的故事”創(chuàng)作的體會》
文章來源：《中國電影》
作 者: 石言
發(fā)表時間：1958年第10期
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一、 種子和小說
1945年4月的一天，在江南天目山區(qū),我到連里了解工作回來,年輕的副班長徐金成送我。走到山腰的涼亭旁,我們坐下來,面對著紅透竹林的晚霞,他談了一會戰(zhàn)士們的思想,忽然換了聲調(diào)說:“我也有個‘軍事秘密’呢!”
于是,他告訴我,去年在蘇北寶應休整時,在幫助群眾勞動中,他認識了一個姑娘。用他自己的話,是“我們手也不曾拉過一拉,可是很要好?！辈筷犚舷逻^江了,他知道可能從此永別,他很難過,甚至想到脫離部隊,去地方上工作。
事過境遷,他說得很平淡。姑娘愛他,他有些得意；有過落后思想，他害羞；倒底站穩(wěn)了立場，他自豪。
他圓臉映著夕陽，眼睛光閃閃地，望著竹林深處。他說：“呵，抗戰(zhàn)真的快要勝利啦！”他沒有說下去，我也沒有問，因為晚點名的哨音響了。
后來，在日寇投降時的大反攻中，他在江南犧牲了。
他的話，卻和其他戰(zhàn)友們的心腹之談一起

上個世紀五六十年代，受國家政策的影響，革命題材電影扎堆上映，如何選取合適、創(chuàng)新的角度使電影脫穎而出，是導演們都在探索的問題。作為新中國建立后的首位女導演，王蘋以其獨特的女性視角積極探索新中國電影的發(fā)展方向，《柳堡的故事》就是一個成功的范例。
一、英雄主義的細膩雕刻
傳統(tǒng)的英雄主義人物往往人格崇高完美，只有家國大義，沒有兒女情長。沖鋒號一響，立馬熱淚盈眶，立馬熱血犧牲，永遠凜然無畏，永遠高不可攀。
柯靈在《浮世的悲哀》里說：“藝術的色相是繁復的，正如人生的色相。波瀾的壯闊，飛揚的血淚，沖冠的憤怒，生死的搏斗，固足以使人激動奮發(fā)；而從平凡中捕捉雋永，猥瑣中攝取深長，正是一切藝術制作的本色。”《柳堡的故事》里，有在情愛里掙扎和受傷了需要休息的副班長李進，有喜歡在背后說閑話的隊員，有為了盡量照顧年輕人而殫精竭慮的指導員，他們在情感的掙扎里奔赴戰(zhàn)場，在絲縷的牽掛中沖鋒陷陣，他們的身上，充滿了市井生活的煙火氣息，然而卻有著更能打動人心的力量。這些鮮活飽滿的人物所散發(fā)出來的，難道就不是英雄主義嗎？

看完《小城之春》，還有一場聯(lián)放，是《柳堡的故事》。
57年的電影。我完全沒看過，覺得很新鮮。
心情又放松，所以當作搞笑片來看。
里頭二妹子一露面，
我說：“羊入虎口?。　?br>兵哥哥們都在笑，
嫂子說：“狼多肉少啊！”
那個年頭的老電影，不知為何，我特別喜愛。
我喜歡費里尼，德西卡，安東尼奧尼早年的黑白片，喜歡得要命。
那種純樸的光影，充盈著飽滿的情感，特別感人。
一邊笑，一邊給它看完，
出來的時候一直哼“九九那個艷陽天來喲～～～～～”
電梯里的老太太好奇的看著我，
一定想，這個年紀的閨女，怎么唱我們那個年紀的歌？

匠心！,史詩般！黨?集體?作者——“柳堡的故事”創(chuàng)作的體會 石言
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