這部電影是農(nóng)民工題材，沖這點(diǎn)，大家也可以看看，因?yàn)槲覀儗?duì)這個(gè)群體太不了解了。我看完還是相當(dāng)感動(dòng)，特別是前段時(shí)間剛出了奧運(yùn)期間北京欲“勸返”100萬(wàn)農(nóng)民工的事件。女泥鰍可能太風(fēng)尚了，所以確實(shí)容易讓人感到不真實(shí)，但吃包子那場(chǎng)戲還是值得稱道的。
雖然是感動(dòng)，但觀影人還是一種居高臨下的姿態(tài)，就像導(dǎo)演在表現(xiàn)搶飯、淋浴等等場(chǎng)景時(shí)用了很多俯拍的鏡頭，更像是在展示一種奇觀，一種我們未成見過的農(nóng)民工現(xiàn)實(shí)生活圖景。所以我們感動(dòng)和難受是源于被激起的同情心，是我們情緒的宣泄，而非真正站在電影主角——農(nóng)民工的角度考慮，我們并未參與進(jìn)去。
對(duì)比我最喜歡的電影之一，《黑暗中的舞者》，觀眾已經(jīng)與艾爾瑪合二為一，壓抑壓抑壓抑，隨時(shí)渴求爆發(fā)，最后還是被掐滅了，通身的不暢快，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你根本就沒有過對(duì)艾爾瑪?shù)耐?，只是祈禱，發(fā)力。這應(yīng)該是電影帶給觀眾的最高級(jí)感受吧！
《泥鰍是條魚》感動(dòng)了人，甚至過于感動(dòng)人，但還是力薦，這個(gè)群體確實(shí)太被人忽視了。
這部電影是2006年的，比較老，但當(dāng)初背井離鄉(xiāng)、到大城市奮斗的初衷都是一樣的，都是為了讓生活變得更好；
還有對(duì)家的思念、對(duì)當(dāng)下的孤獨(dú)的感受，也都是一樣的。
這部片子，可以算是我們父輩（四五十歲的人群）的一段紀(jì)錄——
倪萍飾演女主泥鰍，是一個(gè)剛剛離婚的農(nóng)村女人，帶著她的雙胞胎女兒來(lái)到北京。
她本想投靠朋友，無(wú)奈朋友的處境也不太好，她便只能自力更生——
她找了一份工地的活，把兩個(gè)孩子藏在工地上一個(gè)小木屋里；
每到飯點(diǎn)
看了《泥鰍也是魚》這部電影，總也難以有著大多數(shù)人的那種感動(dòng)。也許因?yàn)槲易约河H眼目睹了那些民工們的生活狀態(tài)，也許我經(jīng)歷的遠(yuǎn)不止電影所能刻畫得這些，所以我并不十分感動(dòng)。我覺得楊亞洲有點(diǎn)步張藝謀的后塵，但奇怪的是張藝謀的電影作品被很多人指摘說他拍攝的只是外國(guó)人眼里的中國(guó)，但楊亞洲卻只是被一窩蜂的吹贊。
比較起來(lái)，張藝謀的電影更能反映生活的真實(shí)，雖然里面可能有跟現(xiàn)實(shí)不符的一些細(xì)節(jié)處理上的問題，比如《秋菊打官司》比如《大紅燈籠高高掛》，觀眾總能找出這里或者那里不應(yīng)該出現(xiàn)的理由，但這就是生活的真實(shí)，這就好像莫奈的《日出·印象》，那種通紅的天空也灰質(zhì)的空氣似乎并不符合人們眼中對(duì)于世界的認(rèn)知，但只要走出門去，才發(fā)現(xiàn)莫奈筆下的才是真實(shí)世界的反映，而人們通常以為的那些東西根本不存在。
我所想表達(dá)的遠(yuǎn)非紙上這些，單純的來(lái)說就是我不推薦一個(gè)想了解民工的人去看這部《泥鰍也是魚》，因?yàn)檫@既是外國(guó)人眼里的中國(guó)，又不能反映真正的民工以及他所經(jīng)歷的生理和心理上的一切。還不如多看看《肉蒲團(tuán)》這樣的三級(jí)片
“泥鰍也是魚”2005年度佳片，上帝看《泥鰍是條魚》有感
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