別說(shuō)，還真有夫妻相
有一段時(shí)期，我特別喜歡看央視12套法制頻道的《天網(wǎng)》欄目。
看這個(gè)比看那些警匪題材的電影過(guò)癮多了。
其中有一期的名字叫《羅湖海關(guān)的故事》，講的是就是在羅湖海關(guān)，那些海關(guān)關(guān)員每天的日常工作。
里面有一工作人員叫郭惠綺，人稱“火眼金睛”。只要被她盯上的人，一抓一個(gè)準(zhǔn)，肯定是搞走私的。
根據(jù)旅客的眼神、表情、動(dòng)作、著裝，她就能判斷出過(guò)關(guān)的人是不是夾帶“私貨”了。
由于那一期給我的印象實(shí)在過(guò)于深刻，導(dǎo)致我每回過(guò)海關(guān)的時(shí)候，都會(huì)觀察這些海關(guān)關(guān)員是如何工作的。

在看《邊境奇譚》的過(guò)程中一直想到——其實(shí)都是動(dòng)物而已，無(wú)論是人或Troll。我們只是剛好生活在同個(gè)星球，就像哈士奇和阿拉斯加，柴犬和秋田，有點(diǎn)像、但就是不一樣。
而一切歧視與不歧視、欣賞與不欣賞、美醜、好壞、對(duì)錯(cuò)的界線，皆是來(lái)自於人類的定義，那些價(jià)值觀、那些約定成俗。
我們身為人類用人類的思想去看待世界，耳濡目染這些規(guī)則的我們不太會(huì)特別質(zhì)疑這有什麼不對(duì)，但邊界奇譚創(chuàng)造了Tina這樣的角色，讓我們能重新去看待所謂的價(jià)值與約束。
真是一部很有張力的電影，總是有辦法找到很棒的撬動(dòng)點(diǎn)。

BORDER, Iranian-Swedish filmmaker Ali Abbasi’s second feature, has an enticing beginning, a thickset, Neanderthal-looking woman Tina (Melander), works as a custom officer in a Swedish airport and possesses a psionic ability to sniff out contraband through the malefactors’ aberrant emotions (guilt, fear, rage, etc.), and a subplot of a pedophile ring surfaces when she discovers a secretive memory card from a spiffy passenger, and later, she is recruited to use her superpo

這片子大概充滿了各種隱喻各種象征，但是都不重要了，我只是在被里面的各種重口一遍遍刷新著認(rèn)知的同時(shí)還一直抱有著：“主角一定會(huì)變好看變好看的”庸俗的人類信念把本片堅(jiān)持看完的。。。
然后對(duì)山怪猶如返祖的長(zhǎng)相沒(méi)齒難忘；沃克哼哼唧唧溫柔的笑語(yǔ)沒(méi)齒難忘；二怪山林里的本性撕咬肉搏沒(méi)齒難忘。。。
于是覺(jué)得的確依照本性活著一定會(huì)很艱難，也一定會(huì)很快樂(lè)，但是一定還是會(huì)很艱難的吧。。。
以上

去年戛納競(jìng)賽單元里出現(xiàn)了一部套用超級(jí)英雄模式來(lái)探討歐洲難民話題的奇幻之作《木星之月》，往后越來(lái)越多電影作品開(kāi)始嘗試打破常規(guī)的手法來(lái)呈現(xiàn)邊緣人群的社會(huì)政治議題，擺脫掉此題材一貫嚴(yán)肅刻板的腔調(diào)。無(wú)論是奧斯卡最佳影片《水形物語(yǔ)》，還是洛迦諾評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)作《好孩子》，都不僅在類型融合的影像實(shí)驗(yàn)里游刃自如，而且給政治社會(huì)題材影片的未來(lái)帶來(lái)更多曙光。而在今年戛納一種注目單元里，這部以黑馬姿態(tài)擊敗畢贛《地球最后的夜晚》的北歐影片繼續(xù)在類型實(shí)驗(yàn)道路上劍走偏鋒，讓觀眾看得目瞪口呆。

《邊境》2018年，用聲音走進(jìn)山怪的世界
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