如果時(shí)光穿越到，你想改變的時(shí)刻，你是會(huì)告訴他不同選擇的后果，然后幫她達(dá)到自己想要的結(jié)果，還是會(huì)繼續(xù)犯錯(cuò)。
劇中說(shuō)到，我認(rèn)為這個(gè)世上的苦難都是有前因的，必須承認(rèn)沒(méi)有認(rèn)識(shí)清白的，每個(gè)人都是利用他人來(lái)達(dá)到自己的目的。
影片的開(kāi)頭就是40歲主人公破譯打炸彈怪人的炸彈，而炸彈怪人就是90歲的自己，然后40歲的主人公被爆炸傷害，整容換臉，變成了一個(gè)帥大叔
帥大叔說(shuō)我還要去一次，這次一定制止炸彈怪人的計(jì)劃。然后穿越，在一個(gè)酒吧，碰到了一個(gè)長(zhǎng)得像女孩子的男孩子，很像萊奧納多，小李子
關(guān)于電影名字。先有雞還是先有蛋？這涉及到生命本源的問(wèn)題。我們的目的地在哪？是終焉？是原初？生命是咬尾蛇永遠(yuǎn)頭尾相連嗎？是莫比烏斯環(huán)永遠(yuǎn)迷失嗎？沒(méi)有答案。也許，我們?cè)摪衙\(yùn)稱之為宿命，終其一生，我們尋找著那個(gè)最初的目的地……
蠻有意思的一部電影，開(kāi)頭的幾個(gè)鏡頭就讓人感覺(jué)，嗯，好像很高級(jí)的樣子。故事推進(jìn)的方式非常小說(shuō)（酒吧內(nèi)酒保和客人通過(guò)對(duì)話不斷制造懸念，給予線索），沒(méi)看簡(jiǎn)介的我都猜到了這絕對(duì)是書(shū)改的。
總的來(lái)說(shuō)劇情不是特別復(fù)雜，也不是硬科幻，偏重于故事性和思考性
《你們這些還魂尸》
羅伯特·海因萊恩發(fā)表于1959年。
強(qiáng)烈劇透，不喜誤入。
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1970年11月7日，第5時(shí)區(qū)（東部標(biāo)準(zhǔn)時(shí)間）22：17。紐約市“老爹”酒吧。
我正在擦凈一只喝白蘭地酒用的矮腳杯時(shí)，“未婚媽媽”進(jìn)來(lái)了。我注意了一下時(shí)間：1970年11月7日，第5時(shí)區(qū)或東部時(shí)間下午10點(diǎn)17分。干時(shí)空這一行的人總是注意時(shí)間和日期：我們必須如此。
“未婚媽媽”是一個(gè)二十五歲的男子。他個(gè)頭還沒(méi)我高，顯得稚氣和急躁。我不喜歡他那副模樣——我一直不喜歡——不過(guò)他是我要招收的人，是我需要的人。我對(duì)他報(bào)以一個(gè)酒吧老板最殷勤的微笑。
或許我是太挑剔了。他確實(shí)說(shuō)不上英俊。他所以得了這個(gè)綽號(hào)是因?yàn)槊看萎?dāng)某個(gè)愛(ài)管閑事的人問(wèn)起他的行業(yè)時(shí)他總是說(shuō)：“我是個(gè)未婚媽媽?！比绻d致好一點(diǎn)的話還會(huì)加上一句：“——一個(gè)字四分錢(qián)。我寫(xiě)懺悔故事?！?br> 如果他情緒惡劣，他會(huì)等什么人來(lái)鬧一場(chǎng)。他有一種類似女警察的近身毆斗的兇猛風(fēng)格?！@是我看中他的一個(gè)理由
對(duì)于提前看過(guò)小說(shuō)的人這個(gè)電影實(shí)在是缺乏力度。我不喜歡他敘事的順序，始終覺(jué)得這樣反轉(zhuǎn)的力度太小了，怎么都讓人不暢快。但也確實(shí)不知道對(duì)于一個(gè)電影講這個(gè)故事怎樣的順序更好。
腦洞是個(gè)極好的腦洞??！只是小說(shuō)和電影太不一樣了，文字可以只是簡(jiǎn)潔戛然而止引人瞎想，但是電影至少還是得說(shuō)清楚主角為什么要主動(dòng)去圓滿這個(gè)循環(huán)？一般這種類型的主角正常思路不應(yīng)該是打破循環(huán)，掌控命運(yùn)？片子的宿命感很低，我更喜歡那種悲愴的宿命無(wú)力改變的故事。
主角孤單單一個(gè)人在世上實(shí)在是時(shí)間旅行的完美人選！個(gè)人覺(jué)得如果最后讓時(shí)間局的管理層成為這個(gè)人悲慘命運(yùn)的幕后黑手會(huì)更好，畢竟這樣一個(gè)能自己生自己的人成為自己的手下多好??！人力資源的無(wú)限利用??！無(wú)親無(wú)故免除后患?。?br>最后說(shuō)一句，這個(gè)主角真是被上帝詛咒的孩子……看電影畫(huà)面活生生展示出來(lái)是比原小說(shuō)作者不帶感情的敘事文字更讓人同情主角的命運(yùn)。
還有女主男裝扮相真的很像小李啊看的時(shí)候就一直吐槽，一來(lái)看果然有人在說(shuō)。
本片不僅完整呈現(xiàn)了原著工于時(shí)間線的鋪陳與編織，而且巧妙地補(bǔ)完了原著未有涉及世界觀，將小人物的遭遇值于陰謀論的大背景下，讓整個(gè)故事在動(dòng)機(jī)上更為合理。更重要的是，這種劇作的第三幕補(bǔ)完，配合本片對(duì)于原著較為薄弱的情感線的出色闡述，使得故事在人文關(guān)懷角度也十分出彩，不僅在文本上呈現(xiàn)了一種自洽的睿智，而且不禁透出一股希臘古典悲劇的氣質(zhì)，因此可謂是小成本制作中在劇作上的一次出人意料的勝利。
劇情上看確實(shí)是自己干了自己，自己生了自己，自己拋棄了自己，自己招募了自己，自己解決了自己，就是一個(gè)腦洞故事罷了。然而，褪去劇情的細(xì)節(jié)，把這個(gè)人的一生拉長(zhǎng)看，最值得回憶、懷念、珍視的場(chǎng)景，其實(shí)就是每一個(gè)自己遇見(jiàn)自己的時(shí)刻。每一個(gè)這樣的時(shí)刻，都是一場(chǎng)救贖。這部戲講的，不是自己干了自己，而是自己救了自己。前半生，自己解開(kāi)了自己的心結(jié)：身世的，愛(ài)情的，孩子的。因?yàn)榱私馊松臒o(wú)奈畢竟要比懷抱人性的罪惡好過(guò)太多，何況和自己相愛(ài)，又和自己和解，其實(shí)是每個(gè)人注定的修行。后半生
前目的地：二刷科幻片 先有雞還是先有蛋？別糾結(jié)了，這不重要！
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