女主懷二胎時，對舞臺事業(yè)依然不舍，知道自己的孩子患了唐氏綜合征，對自己放縱的氣憤以及對即將出生的孩子畸形的懊惱是一起的，還給丈夫帶了綠帽，但那只是一時歡樂，她和丈夫依然相愛。一次酒后駕駛輕微車禍，讓她和丈夫都給第二個孩子取了新名字，并作為最特別的一個來接受。（雖然不理解，但這種感性的思維確實存在而且很多女性都如此）
女主想生下這畸形的孩子，丈夫出于對她以及自己血肉同意，但他們的第一個孩子不喜歡唐氏綜合征的群體（因為他看過他們略微怪異或遲緩的舉止）

"墮胎"——一個在西方比在中國扎眼得多的字眼。妊娠的人為終止在那里是一個富有爭議的話題，因為它牽扯到一個倫理問題：父母有權(quán)利為孩子決定生死嗎，就算它患有嚴(yán)重的先天疾病？那樣我們豈不是成了……上帝？
看完了聚焦這一問題的《24周》，我們不禁感到：觀影獲得的東西沒比閱讀劇情簡介知道的多多少。這不是什么令人驚訝的結(jié)果。盡管它在話題上極盡挑釁刺激之能事，最終的結(jié)果卻像是在錯誤的樹下犬吠不休。
很顯然，在主題上挑戰(zhàn)觀眾，這是本片的出發(fā)點和主要目標(biāo)，整個故事是圍著這一題材被剪裁拼湊而成的。這從創(chuàng)作角度從來也不是一等的方法，更何況電影中展現(xiàn)的那對核心沖突并不是這一問題中最重要的那個。
一個活在公眾視線下的成功職業(yè)女性是否該把自己患有嚴(yán)重先天疾病的孩子生下來？這一看上去激烈的掙扎卻實在是個偽命題?！叭绻粋€人不必須做這個決定，那么他就做不了這個決定?！敝a(chǎn)士這句誠實的話幾乎是在布告著主創(chuàng)者的投降：我們無法為你解開這個哲學(xué)的困局；我們無法告訴你誰對誰錯。也難怪邏輯推理和哲學(xué)思辨在這里要徹底失敗

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作為角逐柏林電影節(jié)金熊獎的唯一的德國電影，《24周》，的確是一部能夠打動人的作品。
影片擁有一個深刻而龐大的主題，女導(dǎo)演安妮-左拉-貝拉希德，對劇本精心打磨，在細(xì)節(jié)上有力的推動了劇情和人物情緒的發(fā)展。
享譽歐洲影壇的柏林影后尤利婭-延奇出演女主角，更是讓這部偽紀(jì)錄片形式的電影，傳達(dá)出更真實、更觸及心靈的效果。
在母親節(jié)這個節(jié)日，推薦這部有些沉重的影片，是想從另外一個角度詮釋母親這個身份的偉大與不易。
阿思媞是個優(yōu)秀的喜劇脫口秀表演者，在舞臺上

人生遭受厄運，總像是上蒼考驗著人的心智、耐心和意志。德國女導(dǎo)演安娜·左拉·貝哈赫德繼《兩個母親》后，再次執(zhí)導(dǎo)了《二十四周》（2017）。如果說《兩個母親》講述了“女同”對于共同撫育孩子所要面臨的窘境，那《二十四周》則探討了一個家庭如何共同面對先天性疾病孕寶寶的難堪狀況。
影片以記錄片手法拍攝，以至于過于真實，沉浸于里，而讓我忘卻這是一部正兒八經(jīng)的劇情片，一部極其真誠的影像。是的，它讓我處處感到其可貴的真誠，現(xiàn)在這樣的影像已越來越稀有了。當(dāng)然，德國電影人從來不缺這樣的誠摯。

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這世界上有一種母愛，不是拼盡全力迎接嬰兒的新生，
而是悲壯無助的親手扼殺，一個還未出世的生命。
這不是殘忍，這是一個母親，最后痛苦的愛。
你不要問我為什么，請安靜的聽我講一個故事，一個關(guān)于母親的故事
——《二十四周》。
她叫阿斯特麗德，是一個脫口秀的明星，她有如日中升的事業(yè)，一個俊朗穩(wěn)重的男友馬庫斯，一個可愛的九歲女兒內(nèi)爾。
這一切看起來多么的和諧美好，如世間所有的普通家庭一樣，仿佛日子可以就這樣平淡而安好的走下去。

道德困境中的最優(yōu)選擇
《二十四周》（24 Wochen 2016）應(yīng)當(dāng)是部探討道德困境中如何進(jìn)行最優(yōu)選擇的話題電影。既然提到了“最優(yōu)”，這當(dāng)然就是一種“功利主義”的算計。功利主義本身就存在道德正當(dāng)性的問題，在道德困境中再進(jìn)行功利主義算計是無法讓人擺脫困境的，所以，困境中的“選擇”只是優(yōu)劣與否的問題，而不是道德與否的問題；而且，最優(yōu)與否是行為人自己的判斷，而不是社會或他人的判斷。任何站在自己角度不考慮彼時他地的道德水準(zhǔn)，就來評判道德困境中的行為人選擇的行為都是不合理的。

二十四周：第七個月，她親手殺死了自己還未出生的孩子。
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