午后,在窗明幾凈的自習(xí)室.我耳朵里插著耳機(jī),繼續(xù)征服著那成千的單詞.成堆的作業(yè)已經(jīng)使我厭倦.這時(shí),MP3緩緩的放出了一首遙遠(yuǎn)的音樂(lè)--我很久沒(méi)聽過(guò)了.于是,我提起筆在身邊的大本子上寫下:
“今天,在MP3中聽到了宮崎駿動(dòng)畫《紅豬》的音樂(lè)。想起了，亞得里亞海海邊那一群為了夢(mèng)想而奮斗的人們……”
然后，我拿起那本單詞，繼續(xù)背著……
［紅豬］ 片尾曲歌詞
歌/加藤 登紀(jì)子
鋼琴獨(dú)奏/大口 純一郎
編曲/菅野 よう子
作詞 作曲/加藤 登紀(jì)子
偶爾也說(shuō)說(shuō)昔日吧
在常去的那家店
窗邊可以看到高大的路樹
一杯咖啡度過(guò)一日
盲目追尋看不到的明天
每個(gè)人都懷抱希望
動(dòng)蕩的時(shí)代的熱風(fēng)正吹襲著
是的，身體瞬間感受到它
曾在街頭睡過(guò)吧
哪里也去不成，每個(gè)人
一貧如洗卻也活下來(lái)
讓貧窮迎來(lái)了明天
小小客棧擠滿了不請(qǐng)自來(lái)的人
喧鬧到天明然后入睡
每天像風(fēng)暴一樣燃燒著
是的，走到?jīng)]有氣了才會(huì)停止
看看僅剩的那一張照片
滿臉胡須的是你吧
不知道你現(xiàn)在何方
朋友中已經(jīng)有人先走了
然而誰(shuí)也不敢說(shuō)
往日的一切都是空
到今天仍然懷抱無(wú)盡夢(mèng)想
不管去哪里，
只知道前進(jìn)沒(méi)有止息
往事
［紅豬］ 片尾曲
歌/加藤 登紀(jì)子
鋼琴獨(dú)奏/大口 純一郎
編曲/菅野 よう子
作詞 作曲/加藤 登紀(jì)子
時(shí)には昔の話をしようか
通いなれた なじみのあの店
マロニエのなみきがまた 邊に見えてた
一篇演講稿，或許也可以做影評(píng)
在大家聽完《賓虛》宏偉壯麗的故事后，想必對(duì)賓虛的英雄氣概和耶穌的悲天憫人有著很多感觸。但我們不禁要考察這樣一個(gè)問(wèn)題，即英雄是不是處于了一個(gè)位置，它就成為英雄？
賓虛能夠成為英雄，首先在于他處于險(xiǎn)境，而這一險(xiǎn)境為賓虛的一切行為提供了動(dòng)機(jī)。猶太王子是賓虛本來(lái)的位置-身份，這一身份并不必然和英雄的位置重合，正如大家并不會(huì)認(rèn)為林肯或者漢文帝是英雄一樣。正是馬瑟拉對(duì)其進(jìn)行的陷害將其帶離了曾經(jīng)的位置，并給了他強(qiáng)烈地回歸這一位置的動(dòng)力
基調(diào)是一戰(zhàn)前“昨日世界”的雋永，豬、吉娜沉浸在蔚藍(lán)的海和天包裹著的早年回憶之中，美好回憶如少年得志會(huì)開飛機(jī)、工程師少年得志會(huì)修機(jī)械、吉娜在平波無(wú)恙的海面上滑行的飛機(jī)上全無(wú)憂慮的以青春的肉身看著海上度假的人們、白鷗和風(fēng)，豬未成豬時(shí)的男孩回頭看到風(fēng)吹起吉娜的裙子，即使下面是白色的褲子也使豬害羞的轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)。
一去不復(fù)返的回憶加上“好人全死了”的理想世界的逐漸凋亡，在戰(zhàn)間期（一戰(zhàn)和二戰(zhàn)之間）的亞得里亞海這個(gè)小泡沫中，這種雋永做著最后的茍延殘喘。電影最后噴氣機(jī)出現(xiàn)
1992推薦，遲到了五年的影評(píng)《紅豬》
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