開頭三十分鐘不知所云，或許是該導演的魔幻現(xiàn)實主義太過強烈，雖聽到影片名中有“奇幻”二字卻沒想到會是如此的一部電影。
過分的內(nèi)容設計，帶有一些血腥，是我未曾料想過的。手被壞掉的時鐘割破，縫上耳朵，啄掉眼球，燒焦的人，炸羊等等。這些大膽的畫面引起觀眾驚呼。讓我想到所謂第一部超現(xiàn)實主義作品“一條安達魯狗”中最為經(jīng)典的割眼球。
交代完人物關系便開始了男女主的私奔逃亡，節(jié)奏非常快夾雜著各種超現(xiàn)實的拯救（各種動物的幫助，反重力等等）在地雷達到最高潮。漫山遍野的羊被炸飛

“如果你死了，誰還會記得那個女人和你們的愛情”，這究竟說的是戰(zhàn)爭中渺小又偉大的愛情，還是南斯拉夫這個已經(jīng)消失的國家？！當科斯塔背著石塊蹣跚登山時，那不就是西西弗斯么，一個人一個民族在上帝面前做著英勇又無畏的抗爭！
上一次看《地下》時，印象最深的就是后半部分內(nèi)戰(zhàn)再起時，黑仔追著馬高圍著倒立的耶穌繞圈，而這部電影的結尾，掠過地雷告示牌的墓碑，鏡頭旋轉拉起，則是科斯塔用一顆一顆石塊壘起一片無名的墓地，虔誠的記下自己和那些死于戰(zhàn)爭中偉大的愛情，就這兩個鏡頭

莫妮卡已老，但自然老去的痕跡使得她與其他仍在與自由基作斗爭的女神相比有了一絲超脫的氣質(zhì)，眼角的魚尾紋、稍顯臃腫的身形，以及舉手投足間流露出的對世俗功利的疲憊感大大削弱了她早年的驚艷形象給人帶來的視覺沖擊力。她喚醒雄性荷爾蒙的能力或許大不如前了，但是留下了更多的感性空間給人去慢慢欣賞她的美。老庫捕捉到了這種美，并把這種美作為主題之一寫進了他的劇本。
這次，老庫或許就是想和自己的繆斯來一場轟轟烈烈的戀愛。誰不想和莫妮卡·貝魯奇談戀愛呢？江小魚要拍《尋找莫妮卡》

影片最開始出現(xiàn)了這樣一句話：“based on three true stories and some fantasies.”電影的真實讓人幻想，共感和神秘引領我們?nèi)セ孟刖烤惯@樣的故事發(fā)生在什么人身上。而幻想讓人迷醉。能將童話改編得亦假亦真，又能將真實幻化成夢境，埃米爾.庫里圖斯卡就是這樣一個導演。
影片大量運用歐洲電影典型的荒誕場景和魔幻現(xiàn)實主義手法，但是庫里圖斯卡作為一個機智幽默的玩笑大師，一如既往地運用動物，音樂以及他自己的表現(xiàn)力將一個本來殘酷哀傷的故事講得毫不壓抑。白鵝浴血并借此捕食

《牛奶配送員的奇幻人生》，又名《送奶路上》（On the Milky Road）講述了一段發(fā)生在南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)時期的愛情故事。
改編自三個真實的故事，背景設置在南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)時期，這一部分是真實。庫斯圖里卡還加入了許多夢幻的內(nèi)容，比如那條順河水飄走的白裙，突然被披著彩色羽毛的鳥叼著，送到女主角Nevesta面前。
<圖片1>
Nevesta和Kosta被敵軍追趕，藏到了一棵樹上。Kosta抓著Nevesta輕松一躍，飄向空中。
真實與夢幻相結合，構成了這部電影魔幻現(xiàn)實主義的風格。一部分人覺得它晦澀難懂，另一部分人覺得它妙趣橫生。《送奶路上》鮮明地體現(xiàn)著庫斯圖里卡的個人風格和美學觀念，最典型的自然是他獨創(chuàng)的“馬戲團美學”。
庫斯圖里卡的電影里充斥著各種各樣的動物形象，動物在電影中扮演極其重要的角色?；蚴窍笳鳌⒒蚴请[喻、或是構成情節(jié)，或是營造出一種氣氛。這些形象組成了一幅幅生機勃勃的畫面，人與動物間的交往更表現(xiàn)出一種“萬物有靈”的感覺。最重要的是，動物的“有靈”，或者說“擬人化”，也是庫斯圖里卡電影里魔幻風格的重要組成部分。

2016年度佳片，#電光幻影# 《牛奶配送員的奇幻人生》：經(jīng)歷于愛，執(zhí)念死亡
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