幾天前，我把這部電影又刷了一遍。
說實話，這也不是我第一次在電影院看過一次之后，回家再在電腦上看一遍。但是只有這部電影，而且是時隔半年之后，我依然非常清楚地記得，那個大熒幕上的海濱小鎮(zhèn)應該是什么樣子。而這一切在我的電腦上被縮小了許多倍之后，顯得又是多么地違和。
這真的是一種非常神奇的體驗。
第一次看《海邊的曼徹斯特》是在今年二月份，走進電影院的時候，其實我真的沒有抱太大期待。因為從表面上看，這就是個很典型的美國獨立文藝片。風景優(yōu)美、情感細膩、情節(jié)簡單，非常生活化，講述一個男人如何面對自己內(nèi)心的創(chuàng)傷。這種電影每年好萊塢的頒獎季都要出個幾部，好像很難拍出什么新意來。和各種爆米花大片一樣，其實都是換湯不換藥的流水線作品，只是大家的目標市場不太一樣。
正好那天是工作日下午，電影院幾乎沒什么人，整排都是空座，我一個人蜷縮在椅子里。直到現(xiàn)在想起來，還記得那永遠太過明亮的畫面。淺藍的海，慘白的雪，空蕩蕩的碼頭。但它們都如此冷硬，讓人感受不到絲毫溫暖。光天化日之下，原來也可以這樣冷。
原以為會很無聊，其實挺好看的。馬特達蒙放棄了這部電影接拍長城，顯然是巨大的錯誤。這是有關生活、有關人生的電影，很吸引人。
電影用了交叉敘事的方式，開始李是一個水管工，下一段展示李曾經(jīng)有一個幸福的家庭；
再展示李作為水管工和別人發(fā)生爭吵，再展示李在家里邊和朋友聚會；
李的哥哥去世，然后是李家發(fā)生火災，李孩子們遇難。
李為了哥哥的葬禮回到原來居住的地方，又陷入痛苦，李想要離開，侄子不想離開，李委托朋友照顧侄子，李終于可以離開了。
卡西阿弗萊克展現(xiàn)了一個懷著傷心往事的男人
在一部電影里，如若出現(xiàn)主人公失去親人的情節(jié)，每個觀眾似乎都可以靠在座椅靠背上，努力向其報以同情悲憫之注視。徒然哭泣的側(cè)臉、暈厥癱倒的身體；零落而陌生的幾個琴鍵、斷續(xù)又忐忑的一段弦樂，或者是將拉長的時間凝固的沉默，在純熟的視聽語言范式下，我們與影像之間的共鳴仿佛有了格外飽滿的理由與依托。然而，所“同”之“情”與實在的個體經(jīng)驗之間，究竟在何種意義上可以構(gòu)成相互之間的對話與理解？或者說
“海邊的曼徹斯特”神劇必備的劇情片 用清亮的色彩調(diào)和人生的沉重。
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