爺爺說，相信中國會(huì)好起來的。相信爺爺是真誠的，因?yàn)檎媲椋降囊痪湓?，勝過我和我的祖國里千萬drama和強(qiáng)硬粗暴的煽情。
我是不會(huì)像爺爺奶奶那樣回去建設(shè)祖國了，因我是個(gè)無用的人，去了也是不知道怎么做的無助和拖累。只有在這么異鄉(xiāng)辛苦輾轉(zhuǎn)下去。
秋涼了，蟲聲稀疏寂寞。夏日里炎炎略過的一切，在秋日的沉默中漸漸懂得。

以前的電影，真好。
那時(shí)候的電影有種寧靜的文藝氣質(zhì)。
演員劇本音樂鏡頭不溫不火，恰到好處。
許鞍華靜靜地?cái)⑹鲋粭l尋鄉(xiāng)路。電影中三代人都漂泊在客途中，又都一直在尋鄉(xiāng)的途中。老祖父的報(bào)國之心讓人敬佩，他尋回自己的根，始終無怨無悔。母親回到故土卻發(fā)現(xiàn)她那念念不忘的家已經(jīng)不是家，電影中“我”說母親的那一轉(zhuǎn)身是絕望的背棄，其實(shí)我恰恰覺得這故鄉(xiāng)之行讓她真正釋懷了。在家人前（包括故友情人還有自己的女兒）把郁悶在心的那口氣出了，也明白了香港已經(jīng)成了她真正的故土，日本是根，而香港是花開的地方。她其實(shí)是一個(gè)很幸福的女人，有個(gè)那么關(guān)愛她的丈夫。可她自己郁悶了大半輩子，也不能說不是一個(gè)悲劇。而女兒陪伴著母親回鄉(xiāng)，自己也走在一條跟過去的和解之路，一條認(rèn)識(shí)自己的路。她們那一代香港人被稱為無根的一代，其實(shí)所謂的根，亦非等同于出生地。所謂的故土，所謂的家，不過是心之所向。
她跟母親的故事讓我回憶起跟母親的關(guān)系。不知道是否所有的人都會(huì)有這樣的一個(gè)過程？當(dāng)你理解了父母那一代人，你也就成為他們，跟過去和解，跟大人和解

需要找個(gè)安靜的時(shí)間，耐心看下去的劇。
我對(duì)故鄉(xiāng)從來沒有葵子和曉恩、甚至是爺爺記憶里的美好，我沒有美好的童年回憶。所以我來到異鄉(xiāng)，我急于忘記故鄉(xiāng)。
裹挾在時(shí)代的變革里，特別真實(shí)的每個(gè)人的生活選擇，去故鄉(xiāng)去異鄉(xiāng)，選一次就回不了頭，不知道是不是明智的選擇。
大家都獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，也都有回不去的家鄉(xiāng)。把異鄉(xiāng)過成熟悉的地方，把故鄉(xiāng)放在記憶里，就這么過著過著就過了一輩子，故鄉(xiāng)也好，異鄉(xiāng)也好，在哪兒都給自己留下些好的記憶，往前走，好好過吧

《客途秋恨》的封面一打眼我還誤以為是一部民國時(shí)代的作品。后來才發(fā)現(xiàn)原來是許鞍華的大作。不知道是不是我老眼昏花的緣故，竟然還在序幕表里看到了胡金銓、蔡康永、舒淇。

 影片的背景設(shè)在七十年代。張曼玉飾演的大女兒是國民黨軍人和日本女子在日本失敗后遭遇的結(jié)晶?；楹蟛粫?huì)中文的日本母親在公婆屋檐下過著孤寂的日子。而父親則飄零香港在外務(wù)工。搬到香港后，母親脫離樊籠一下子變成好玩好賭，不務(wù)家務(wù)的嬌太太，丈夫虧欠的心理推波助瀾，讓本來就更親爺爺奶奶的女兒分外不平，干脆搬去寄宿學(xué)校，接著孤身一人去英國讀書。到七十年代，小女出嫁，隨女婿東渡美國，大女兒回港和母親再度重逢，兩人不斷爭執(zhí)。母親面臨女兒出嫁、晚年無著的局面，十分焦慮，決定回一趟日本尋親。大女兒陪母親回到家鄉(xiāng)，祭祀外祖，并了解到母親年輕時(shí)代的鮮活的愛情經(jīng)歷和親友圈子，更目睹了軍國主義給日本人帶來的傷害。然而多年的客途已經(jīng)使日本變?yōu)樗l(xiāng)，母女二人最終回到香港，大女兒成為香港媒體人，投入到香港反貪腐時(shí)代民主怒潮里

1990年，在對(duì)一些類型片的嘗試之后，這一年四十三歲的許鞍華導(dǎo)演奉獻(xiàn)出了一部上乘的佳作----《客途秋恨》，這是一部有著許鞍華自身濃重自傳色彩的影片，雖然自傳體色彩濃厚，但是主題更為多元和深遠(yuǎn)，電影中小到家庭情感，母女關(guān)系，大到時(shí)代變遷與人物命運(yùn)的糾結(jié)，依舊對(duì)于香港、澳門、中日之間這種不同文化之間的交接，人到中年的許鞍華導(dǎo)演沉淀出更為深沉的藝術(shù)魅力。除了特有的女性意識(shí)，以及對(duì)于歷史、政治和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注之外

算起來1991年，正是我的童年，最美好的時(shí)光，不用多說，你們就猜得到。那時(shí)的我在北方的一個(gè)日益擴(kuò)建的小城市，現(xiàn)在回想，一切薄薄的霧氣一樣，卻是無憂無慮的真實(shí)。
1991年，一些外來的電影陸續(xù)在我們那里上映，很多人去看。在我記憶里的有《倩女幽魂》和一個(gè)叫不上名字來的關(guān)于鬼復(fù)仇的片子。
1991年無法看到《客途秋恨》這樣文縐縐的帶有鄉(xiāng)愁的片子，幾乎無人知到許鞍華這個(gè)導(dǎo)演。
鄉(xiāng)愁是我現(xiàn)在才加上的，因?yàn)槲液痛蠖鄶?shù)人一樣，覺得孩子們是不懂得鄉(xiāng)愁的。成年后我改變了此種想法，覺得鄉(xiāng)愁恰恰是屬于孩子的，是扎根在每個(gè)孩子的童年，與日俱增。
1991年，張曼玉還是一張圓潤的娃娃臉，漆黑濃密的長發(fā)，眼神里沒有戲份的味道，顯得生澀自然而動(dòng)人。
1991年，這一切偶然的因素結(jié)合起來，如《客途秋恨》所講，有些事情很奇怪的，就那么發(fā)生了，少了一樣都不行。

知道這部電影是從安妮的專欄中得知的，都說它是導(dǎo)演許鞍華的半自傳性電影，所以在看電影的時(shí)候我放了更多真實(shí)性的理解。
這本身也是一個(gè)平常的故事，短短90分鐘

“客途秋恨”是客在他鄉(xiāng)，也是家國之客
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