意大利電影里的新現(xiàn)實主義潮流一直沒有中斷過，從德西卡《偷單車的人》、費里尼的《大路》，再到奧爾米的《木屐樹》和塔維亞尼兄弟的《我父我主》，給不少電影大師在拍攝題材與影像上源源不絕的啟示。進入新世紀以來，意大利年輕導演依然嘗試用新現(xiàn)實主義風格進行敘事與影像實驗，其中最突出的莫過于馬提歐·加洛尼，先后兩部作品《格莫拉》與《真人秀》勇奪戛納評審團大獎，給觀眾充分展露那不勒斯的真實面貌及其社會底層小人物的辛酸經(jīng)歷。與加洛尼相似的是

“你跑的太快了，會弄傷自己的?！?br>最后一幕Pio的侄子侄女在左邊玩耍，父輩兄弟在右邊招呼他過去，早晨的太陽很刺眼，Pio順著那束光走去了父輩兄弟那邊，真美好，真絕望。
明明就還是個bambino，抽煙喝酒（小侄子侄女也抽煙，還是在家庭聚會上，看到這個鏡頭的時候驚了一下），家里的“大人”全被憲兵帶走了，因為偷電要交9000歐的罰款，他開始偷竊賺錢，去火車上投行李，讓非洲小伙幫他賣掉，掙了多少錢不知道，但看那個“秘密基地”的行李箱越來越多，應(yīng)該勉強夠補貼家用吧

四星電影。學意大利語的想練聽力點進去了，結(jié)果發(fā)現(xiàn)和羅馬沒有一毛錢關(guān)系阿。
雖然說是意大利語的電影，但是卻發(fā)生在南意，其實南意和北意的生活差距真的是蠻大的嘞。
rome在英語里是有羅馬的意思，但也是羅姆人，即吉普賽人的意思。所以吉普賽男孩應(yīng)該更準確。
電影中的pio可以說是非常的早熟了，正是這種嘈雜貧窮的生活環(huán)境使得他成長過猛。
在南意小孩子很早就會開始騎摩托車，開汽車，影片中pio當著爸媽面抽煙也不會被教訓
當哥哥入獄之后，pio聽到家里缺錢，就開始動用自己的小腦袋打一些小算盤

其實可以打滿。
吉普賽人想象非洲人的包袱。對應(yīng)于非洲人對吉普賽人的熱情。
吉普賽人身上最明顯的體現(xiàn)出資本主義現(xiàn)代化進程及伴隨的Nation-State，是如何把一群群不同生活方式的人，圈成了孤島。 變換自己的語言，穿上現(xiàn)代的衣服，甚至改變自己的職業(yè)（偷、垃圾），改變自己的生活方式（定居），但心里還是有著抵抗他人壓迫的那股“傳”下來的自由。
舊邊緣遇到新移民，兩個擁有相似“新境遇”的底層，本可以相依為命，遺憾靠對方為生。其實會有新可能。
馬的超現(xiàn)實段落

影片講述了生活在意大利的吉普賽流亡群體的悲慘處境，他們已經(jīng)像蛆蟲一樣寄生在這個國家，犯罪就是他們的生活方式。本片用一個十四歲的男孩為視角，體驗了一場青春殘酷物語。
本片由電影巨匠馬丁·斯科塞斯監(jiān)制，可惜的是沒有延續(xù)他的作品中黑色幽默的成分。
整部電影呈半寫實風格，風格在向《上帝之城》靠近。但在視聽語言上卻存在著很大差距。
在電影中，當犯罪在進行的時候，導演頻繁的使用晃動鏡頭，塑造了一種底層人民的廉價感。而當主角開始思考的時候，畫面則開始定格

一開始我驚訝他們家的環(huán)境，一個靠違法行為生活的家庭除了言行不正常外，看起來一切都很好，子孫滿堂，其樂融融。
但隨著劇情展開我開始明白，為什么他們會截取公共用電，為什么他們兄弟回去偷車，為什么他們會燒電纜，為什么他們的社區(qū)如此雜亂，為什么他們看到警察會傳遞“烽火”。
可能是用他們彼此抱團來取得的溫暖來對抗世間的冰冷吧。
窮人的孩子早當家，這句話似乎是整個世界的通則。一開始pio是多么想走進成人的世界，他抽煙喝酒賭博，逛酒吧，熟絡(luò)的擊掌，和黑人的情宜，一切看起來都那么成熟

羅姆男孩：2017佳片有約，他還是從女人身上獲得了快感，可惜這是他在成人世界中僅能得到的安慰。
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