整個觀影過程中其實都挺沉重的，這樣的題材拿獎?wù)媸翘Ａ?。影片講述的是敘利亞逃難至黎巴嫩的兒童贊恩的生活，戰(zhàn)火紛飛的祖國拋棄了他，混亂無序的領(lǐng)國沒有他的容身之處，戰(zhàn)爭下的孩子沒有童年，只有饑餓、恐懼和未知，如螻蟻一般，沒人在意他們的消失。雖然最后通過拍攝這部影片，贊恩和他的家人獲贊助去了挪威，但是還有那么多的贊恩每天生活在恐懼和絕望中，生活沒有希望，簡單的溫飽和平和的生活都是奢望，讀書學習更是要不可及，成長對他們而言是何等的殘酷，誰也不知道他們會止步于成長的哪一步

無論從哪種意義上來說，《迦百農(nóng)》都稱得上生猛。既有單刀直入粗糲恣意的影像，也有直言不諱當面對質(zhì)的思想碰撞，甚至因為毫不掩飾地抒情和吶喊，會讓人覺得過于粗暴簡單。但這種生猛的氣質(zhì)就像是一體兩面，在你被電影目瞪口呆地進行了兩個小時的心靈轟炸后，你也許很難說得上來這種銳利和直白究竟是好還是不好，只能連連感慨，這種電影就像俄羅斯人喝伏特加一樣，學是學不來的。
在寫這篇影評的時候我想起我小的時候我的姥姥給我講過的一個故事：一位無惡不作的大盜惡貫滿盈，終于被官府捉拿

迦百農(nóng)曾是新約中承載了無上榮耀的圣地，卻在覆滅以后成了混亂與無序的代名詞。
影片中最讓我感到割裂的是，在這個國家里明明有著高尚的法官，剛正的警察，現(xiàn)代的社區(qū)，卻始終沒有人在意這片被他們故意掩埋的無序之地。從這個角度來看，電影不僅在控訴那些不負責任的父母，也在借贊恩的經(jīng)歷和法庭上父母的聲嘶力竭來控訴拋棄了他們的文明世界。法庭外的觀眾想要撕碎這對未開化的夫妻，殊不知自身也是應(yīng)當批判的對象。觀眾們憤怒完一場公演，又火急火燎地奔赴下一場表演，留下的只有一片焦土和不變的無序之地。

“何以為家”2018，“他們從來不被承認”-----黎巴嫩的難民問題探究
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