聽(tīng)過(guò)一個(gè)說(shuō)法，說(shuō)科學(xué)家做過(guò)實(shí)驗(yàn)，如果你意識(shí)覺(jué)得在燒你手的火是不疼的，那么你是感覺(jué)不到疼的，忘記說(shuō)是不是會(huì)起泡了。科學(xué)家總是在做一些對(duì)平民來(lái)說(shuō)作死又無(wú)用的實(shí)驗(yàn)。要達(dá)到這個(gè)拜倒自己根深蒂固覺(jué)得火是會(huì)燒傷我們自己的意識(shí)得多難。
很多情況下我們都會(huì)選擇放大痛苦，分手生病都會(huì)對(duì)自己說(shuō)自己很可憐，非常難受，痛不欲絕，放大痛苦去感受心絞的感覺(jué)。可以說(shuō)是自怨自艾。
這部影片核心大約就是在講，痛不痛的事，我們自己能決定，你覺(jué)得不痛，你就可以走的更遠(yuǎn)，過(guò)得更自然。
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《外出，盜馬》在上周五挪威頒出的Amandaprisen (相當(dāng)于挪威的奧斯卡）斬獲10項(xiàng)提名中的5項(xiàng)，包括：最佳影院電影，最佳攝像，最佳男配角，最佳導(dǎo)演和最佳音樂(lè)，成為當(dāng)晚最大贏家。
這部挪威電影早在今年2月的柏林電影節(jié)收獲最佳外語(yǔ)片的最佳攝影獎(jiǎng)。電影是根據(jù)同名小說(shuō)改編，由挪威作家Per Petterson撰寫(xiě)，早在2003年出版，并以翻譯成50種語(yǔ)言出版。
電影拍攝確實(shí)很唯美。如果說(shuō)北歐電影一項(xiàng)強(qiáng)調(diào)文藝基調(diào)，從劇情，到攝像的話(huà)，這部電影沒(méi)有例外。唯有電影鏡頭的運(yùn)用更勝一籌，微小細(xì)節(jié)的特寫(xiě)很多，奔跑的野兔

與內(nèi)容有關(guān)的評(píng)論：
樹(shù)象征著生活，木頭象征著人際關(guān)系，雨象征著情感波動(dòng)，馬象征著自由和愉快
理解了這些象征后就能發(fā)現(xiàn)整部電影《外出偷馬》是在講如何與過(guò)去和解，追求自由和快樂(lè)的故事。貫穿全片的樹(shù)倒、伐木、運(yùn)木，是主人公和不同人在不同時(shí)段的關(guān)系反映，木頭剛下水時(shí)還算有序，主人公和父親的沖突尚未顯現(xiàn)；一路上主人公與父親的矛盾逐漸激化，木頭糾纏一團(tuán)無(wú)法順流而下。如果說(shuō)找回自己是這個(gè)故事的正題，那么被別人偷走原本屬于自己的東西則是這個(gè)故事的反題。約恩“偷”走了拉斯的農(nóng)場(chǎng)

時(shí)間停留在1999年，在挪威深山老林寡居多年的主角已暮年，偶遇鄰居為兒時(shí)創(chuàng)傷的伙伴。
然后將時(shí)間切換到兒時(shí)，1948年，與父親一起在深山鄉(xiāng)村度過(guò)的一個(gè)假期。
然后時(shí)間不斷地在1948的夏天童年和1999的冬天現(xiàn)實(shí)中切換。
他的一生，從童年起就不段地失去，失友、失情、失父、失鄉(xiāng)、失妻、失女......有生死的失，也有離去的失；
父親在少年少時(shí)決然離去去，留下一丁點(diǎn)錢(qián)，由母親給他換得一身西裝，他霎那成年。
每一次失都不能他決定，然而每一次失卻給他留下無(wú)比的痛，堆積的痛，從未愈過(guò)。

由漢斯·皮特爾·默蘭德指導(dǎo)的影片《外出偷馬》獲得[第69屆柏林國(guó)際電影節(jié)]杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)。《外出偷馬》改編自Per Petterson的小說(shuō)《Out Stealing Horses》，《Out Stealing Horses》是一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)，但在這里只對(duì)電影進(jìn)行一些探討。本片用極簡(jiǎn)純粹的視聽(tīng)，接近于記錄片的畫(huà)面和原聲，講述了一段傳統(tǒng)的父與子、暮年回首往事的故事。但其內(nèi)部對(duì)立不斷閃回的剪輯、意識(shí)與現(xiàn)實(shí)交融、自然而又原始的劇情流動(dòng)，讓人潸然淚下、惆悵不已。
一、冬與夏

《外出偷馬》困頓或者長(zhǎng)大
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