兩個小孩的設置還蠻妙的，雖然Anne這個角色有點可有可無了。Anne大概是有韓國（東亞）成長背景，David大概是沒有的，兩個人在一些問題上的區(qū)別大概反映了東亞長大的小孩和美國長大的小孩的區(qū)別。David的表達整個都外向很多，從最初表達對外婆的嫌棄、到最后追回外婆，成長環(huán)境還真的有挺大影響啊。
所以東亞家庭關(guān)系是什么？
是大家長：Jacob又要承擔長子的責任、又想要做出自己的事業(yè)（發(fā)展一個農(nóng)場…絕了），從某種意義上來說不顧自己的妻子孩子嗎？
是要求母親犧牲：Monica想要讓自己的母親來照顧自己

#電影# 李·以薩克·鄭《米納里》
4月30號晚，合肥下了冰雹，可能要世界末日了，趁還活著，我先把影評寫完吧
是文化差異又不是文化差異，不是《推手》《刮痧》，我覺得，更像是披著韓國移民外套的《憤怒的葡萄》
鏡頭很穩(wěn)，影片剛開頭的節(jié)奏怪怪的，還沒鋪墊好就直接爆發(fā)了第一個戲劇沖突，情緒有點不夠
不過從后半部分來看，整個前期鋪墊得是不錯的，很多很多很多伏筆后面都用上了，而且用的極其自然，正如契訶夫所說:“第一幕出現(xiàn)的槍在第三幕總會開”，槍總算是開了

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邊緣兒童的身份認同
近些年，多元文化分裂或融合、邊緣文化等類型的電影層出不窮，各影人聚焦的角度和傳遞的情結(jié)也各不相同。這部電影通過一個普通的韓裔家庭懷揣美國夢，只身遠走他鄉(xiāng)移民美國，尋求向往慰藉與幸福的艱難之路。相比較憧憬大都市闖蕩而存在的種族歧視問題，這部影片的導演卻很“小清新”的選擇了向往自然、懷揣農(nóng)場夢想（不知是否是初代移民？還是底層人民移民？）的家庭作為主角，故事沒有通過一味的與當?shù)匚幕瘺_突作為聚焦點，而是側(cè)重于亞裔傳統(tǒng)文化自身的矛盾與沖突展開

米納里：[Film Review] Minari (2020)
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