這個片子拍得很有感覺，節(jié)奏不緊不慢，畫面里充斥著崎嶇的山路，蠅子、馬其頓蕭瑟凋敝的風景、破敗的小村莊還有老婦人皺皺巴巴的臉。
這不是一部讓人輕松的電影，這里并不美好，甚至讓人有種窒息的感覺。三個片段比較，我還是喜歡第一段WORDS。里面修士對待上帝是虔誠的，而且他善良溫暖。對陌生女子的庇護與愛超過了所有他所珍視的東西。他在睡夢中曾說：“我走過死亡陰影的山谷，我不懼邪魔，因主與我同在?！?br> 攝影師得了普利策獎，他記錄了槍殺的過程，可是死亡對于他來說在當時并沒有什么深刻的含義吧。他不能阻止仇恨，也無法消滅殺戮。攝影師對異族女子的愛，修士對女孩的愛卻還是難忘和動人的啊。不知為何，戰(zhàn)爭中的溫暖故事更加令人唏噓。
三個故事以倒敘講完了電影整個大的脈絡(luò)。記得地理上和歷史書上學(xué)過，這塊土地歷來被稱作“巴爾干火藥桶”，阿爾巴尼亞族與馬其頓族矛盾重重，電影是仇恨的濃縮，小孩子手里擺弄著槍當做玩具，少女殺死了對方民族的男人。死亡看似荒誕而隨意。無論在哪兒，英國也好，當?shù)匾埠茫鸷蘅此贫际菦]有辦法避免的。
本文為本科畢業(yè)論文，刊《瀚海潮》2009年第一期，總78期?？鰰r題為《跳躍的詩意，詩化的哲理》。
摘要：馬其頓導(dǎo)演米奇·曼徹夫斯基的《暴雨將至》是一部寓意深遠的“反戰(zhàn)”題材的電影。影片在后現(xiàn)代主義的美學(xué)追求下，運用了大量的隱喻作為視聽表現(xiàn)手段，并且用詩化的時空結(jié)構(gòu)，分段式地呈現(xiàn)出一出出人生悲劇。影片將戰(zhàn)爭故事表現(xiàn)得內(nèi)斂含蓄，更能激起觀眾深沉的情感共鳴。
關(guān)鍵詞：《暴雨將至》后現(xiàn)代主義時空結(jié)構(gòu)
對于已經(jīng)習慣了以線性思維來敘述故事的觀眾，觀賞馬其頓導(dǎo)演米奇·曼徹夫斯基的《暴雨將至》的確是一種接受力的挑戰(zhàn)，但對于已經(jīng)習慣了歐洲電影以個人化表達為藝術(shù)追求的觀眾，《暴雨將至》則是一部對他們來說并不陌生的電影，歐洲電影向來注重電影敘事在傳統(tǒng)領(lǐng)域里有所突破的電影精神。作為歐洲最重要的國際電影節(jié)——威尼斯電影節(jié)，更是極為重視這方面的訴求?！侗┯陮⒅痢芬匀问降慕Y(jié)構(gòu)框架呈現(xiàn)了一個簡單的故事。這種似乎無序和混亂的、主題隱晦的、甚至有些無趣的敘事模式
Time never dies.The circle is never round
“時間不逝，圓圈不圓”
多年來，這句子總反復(fù)縈繞在我心間
絕不煽情，無以復(fù)加的真實
出自青年才俊之手，卻滄桑如老人的額頭
皺紋紛雜斷裂，只有深藏在智慧里的沉痛與光芒
既悲傷又開闊，在我看來，沒有比這再客觀的敘事了
黑澤明只是說：每個人那里都有一個真相
但Milcho Manchevski更為徹底地道出永無止盡的循環(huán)
“意義”被完全消滅，卻死而后生
陰霾的天空下浮云翻涌，有一種更為真實的永恒真相
下了部印度的片子 也叫暴雨將至 before the rain
覺得一般 于是開始納悶……
很囧阿 開始繼續(xù)下 正確的暴雨將至
我想每個稍有觀影經(jīng)驗的人都會為本片強大的說服力所折服。它以三段式講述了一個在時空上首尾相接、呈現(xiàn)環(huán)狀的故事。很多電影都采用了這種設(shè)置懸念的手法（如伊那里多的狗男女的愛等等）但本片采用這種結(jié)構(gòu)更大程度上是為了詮釋一句哲言：時光不逝，而環(huán)亦非圓time never dies，the circle is not round。此處強調(diào)的應(yīng)該是因果報應(yīng)，而不是輪回（如果是的話，導(dǎo)演的世界觀也未免太灰暗了）。
故事正真的開端應(yīng)該是第二段，F(xiàn)aces。女編輯Anne與攝影師Aleksandar發(fā)生了婚外情，就在她下定決心離開丈夫Nick之時，Aleksandar卻拋下了倫敦的名譽和生活，獨自回到了馬其頓鄉(xiāng)間的故土。這一段的最后一個鏡頭，Anne看著Nick血肉模糊的臉，痛苦地叫著：your face，your face。其實被摧殘扭曲的不只是Nick的臉，而是片中每一個遭受背叛和恥辱的人物的臉（想想副標題叫Faces而非Face）。Nick被他深愛著的妻子所背叛，一句言不由衷的I still love you更是莫大的恥辱；Aleksandar在波斯尼亞因為一時被功利心左右，導(dǎo)致了一名囚犯的慘死
尋找高潮——賞《暴雨將至》
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