諾蘭是我們這個時代的希區(qū)柯克。我并非說諾蘭是懸疑片的大師（雖然他的很多電影確實有懸疑片的因素或就是懸疑片），而是說他導(dǎo)演的方式是注重故事的講法、形式的解構(gòu)、與邏輯的設(shè)計上，并在這些方面愈來愈登峰造極，幾乎每一部電影都有非常強烈的個人標簽，是非常風格化的導(dǎo)演。但在奧斯卡垂青的人文、感情和社會性主題上，諾蘭并不關(guān)心。很多時候，我覺得他只關(guān)心講好故事，而不關(guān)心故事的背后是什么，這一點，與希區(qū)柯克非常相似。《后窗》要表達什么主題嗎？《蝴蝶夢》有什么社會沖突根源嗎？沒有。觀眾看到的

“敦刻爾克”沒那么好，請調(diào)整預(yù)期
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