作為一個(gè)非原著黨，單論電影來(lái)說(shuō)，敘事清楚，演員表演到位就已經(jīng)足夠給三顆星了。對(duì)于觀影感想，我看不出什么高深的道理:資本主義的腐朽等等。但有一條值得廣大女性借鑒，給你錢的不一定是真的愛(ài)你，但不給你錢的絕不是愛(ài)你！
在演員方面，我開(kāi)始糾結(jié)于要選擇于佩爾還是米婭版本，但最后還是選擇了于佩爾，我相信她的演技還是有保障的。說(shuō)實(shí)話我也很想看看于佩爾會(huì)怎樣演繹這個(gè)人物，畢竟單看她的臉總會(huì)給我一種性冷淡感覺(jué)。但結(jié)果沒(méi)有讓我失望，開(kāi)始那張看起來(lái)平平無(wú)奇，甚至略顯蒼老的面孔
聽(tīng)說(shuō)福樓拜寫(xiě)到包法利夫人走投無(wú)路服毒自殺的結(jié)局，自己忍不住伏案痛哭。
總是沒(méi)有讀名著的心境，于是一一看了電影。下一個(gè)要看的是《安娜卡列尼娜》。
1991年，年輕的伊莎貝拉.于佩爾，已經(jīng)顯得頗為神經(jīng)質(zhì)，很適合Emma這個(gè)角色（當(dāng)然，如果她樣貌更柔美一些，會(huì)更像Emma）。
美艷、蒼白、若有所失，愛(ài)慕虛榮、渴望激情；受過(guò)教育，但是修道院里的，根本不足以解釋真實(shí)的世界；幻想著巴黎的生活，幻想著更值得她愛(ài)的男人。只是最終她只能是包法利先生的夫人。
悲劇是必然的。她和老實(shí)木訥的夏爾完全是兩個(gè)世界的人。包法利先生的困惑將永世不得解脫。他勤勤懇懇，給太太衣食無(wú)憂的生活，她該有何不滿？她為什么選擇獨(dú)自去死，卻不愿同他一起活下去？
Emma選擇死，是為了贖罪嗎？我倒覺(jué)得她是為了逃避解釋，因?yàn)椤叭藦膩?lái)不能準(zhǔn)確無(wú)誤地說(shuō)出自己的需要、觀念、痛苦”。
她跌跌撞撞的上樓，去睡最后一覺(jué)，臨別只扔下一句話：不要問(wèn)我任何問(wèn)題，明天早晨醒來(lái)再說(shuō)。
有人說(shuō)女人所有的罪惡，根源在于男人。懷著一顆浪漫主義之心的Emma小姐，嫁給了一個(gè)不愛(ài)的男人，愛(ài)上了…
沒(méi)看過(guò)原著，僅評(píng)論情節(jié)。
獨(dú)立和擁有自我，這是辛苦的事情，但在這樣的歷程當(dāng)中，她不再需要將心靈的渴望寄希望于哪個(gè)男人。無(wú)論是Emma，還是安娜卡列尼娜，她們的人生都寄托在那個(gè)或者深情或者冰冷或者豐富或者愚鈍的男人。而我相信一個(gè)或者數(shù)個(gè)男人不可能給予女人物質(zhì)和精神上的所有需求。
Emma做姑娘時(shí)，對(duì)愛(ài)情充滿向往，興趣愛(ài)好廣泛，勇于追求，心思浪漫。直到她嫁了一個(gè)乏味的男人。蒼白空虛的生活一天天將她擊敗，并且沒(méi)有一個(gè)人理解她。當(dāng)她去尋求牧師的幫助，牧師只知道冬天沒(méi)有煤炭的艱難，卻對(duì)于這被綾羅包裹著的如困獸一般的心靈不屑一顧。心靈的困乏比物質(zhì)的短缺更加可怕。
她去情人那里尋找安慰，但情人只是玩弄她的美色。她與這英俊的男子又何嘗有過(guò)心靈的交流呢，或許，根本就沒(méi)有人關(guān)心她渴望什么。
我看到了包法利待她的深情，給她的溫飽，也深感感動(dòng)。但一個(gè)像包法利夫人這樣的女人，一生不止于此。她需要的不是怎樣的另一半，她真正缺乏的是自我。
感覺(jué)故事中的男主和女主都是命運(yùn)弄人。
男主就是一個(gè)勤勤懇懇的老實(shí)人，卻取了一個(gè)迷惑的女人，認(rèn)真工作，努力生活，愛(ài)老婆，討老婆歡心，可導(dǎo)致自己一無(wú)所有。
女主也并非有罪，只是被那些虛無(wú)的浪漫生活毀掉！追求虛幻、高端的生活，陷入虛榮，卻看不清人性，最終導(dǎo)致自己的悲劇人生。也真是可憐人！
（隨手寫(xiě)的觀影記錄）
1.非常美的一部電影。我忙著仔細(xì)看包法利夫人的服飾和珠寶搭配，欣賞面料和她優(yōu)雅的風(fēng)度。也忙著看法國(guó)鄉(xiāng)村，忙著看數(shù)次搬家的家庭裝潢，還記得墻上的蝴蝶貼畫(huà)，用針穿過(guò)蝴蝶自習(xí)做成。也很喜歡法國(guó)幽美的樹(shù)林和曠野，以及那個(gè)小小花園。
2.影片中有幾幕極美。讓我念念不忘的有包法利夫人上樓，鏡頭未動(dòng)，燭火映照著她的影子，她絕望的捧著情人的絕筆信，顫抖痛苦的樣子。還有她和那位情人初會(huì)，兩人的臉明明都是亮的，但因?yàn)楣獾膩?lái)源不同，色澤是不同的。
3.但劇情相對(duì)而言弱了
讀過(guò)小說(shuō)也在文學(xué)名著的影像改編課上看過(guò) 另一個(gè)電影版本 ，抱著忠實(shí)于原著文本的期待觀看發(fā)現(xiàn)特別難以忍受，猶記得教會(huì)學(xué)校教育和社會(huì)文化氛圍使Emma對(duì)婚姻、浪漫愛(ài)情和上流社會(huì)生活懷有的期待，于是在另一個(gè)電影版本里，Emma懷抱著一套銀質(zhì)的餐具跟著鄉(xiāng)村醫(yī)生的丈夫進(jìn)入新居，隨之而來(lái)的是無(wú)聊苦悶的婚姻生活和期待的錯(cuò)位，包法利先生總是在刻板地講述治療病人的細(xì)節(jié)，毫不回應(yīng)Emma的任何情感表達(dá)，銀質(zhì)餐具無(wú)處擺放，到夏布洛爾的版本里，面對(duì)總是不斷回應(yīng)和滿足著Emma情感和物質(zhì)需求的包法利先生
【包法利夫人】生活不止詩(shī)和遠(yuǎn)方，眼前也不全是茍且
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