漢娜一開(kāi)始應(yīng)該是愛(ài)奶奶和女兒的，給奶奶生活費(fèi)給女兒吻，跟奶奶吵架說(shuō)：我就是回來(lái)看下我女兒
后來(lái)有一天，大概是看自己女兒特別美，靈光一閃，拉過(guò)來(lái)當(dāng)模特。她肯定知道這是不對(duì)的，所以第一次就跟薇奧莉塔說(shuō)：不要跟奶奶說(shuō)，這是我們的秘密
后來(lái)漸漸漢娜被名利 被欲望淹沒(méi)，薇奧利塔在她眼中不再是女兒，她只是她的模特她的尤物她的招財(cái)樹(shù)，她要求薇奧利塔擺的姿勢(shì)的尺度越來(lái)越大，大到小小的女兒不懂什么意思仍然感到不舒服，薇奧利塔開(kāi)始拒絕安娜，可是那是她的母親，她渴望母愛(ài)，她說(shuō)“媽媽，求你了，別的父母都來(lái)參加家長(zhǎng)會(huì)” 但是自己的媽媽只想拍照，一次次的威逼利誘，那還是個(gè)孩子，她懂什么，她只是想媽媽擁抱她，夸她。
不過(guò)我不理解的是，薇奧利塔本身是否也有問(wèn)題，第二次他媽就說(shuō)：”我不指導(dǎo)你了，你自己做的很好“也就是說(shuō)，這些動(dòng)作是薇奧利塔自己想的，要知道不是所有孩子都能被拍成這樣，而且她在學(xué)校穿的衣服跟同齡的孩子差太大了，她在學(xué)校時(shí)她媽媽并不在旁邊，沒(méi)必要穿得那樣露骨（恕我保守）。
薇奧利塔情緒崩潰那段是難受的

整部影片擁有著標(biāo)準(zhǔn)法式電影獨(dú)有的細(xì)膩，顏色基調(diào)的暗淡以及適時(shí)出現(xiàn)的bgm都以極為適時(shí)的推進(jìn)情節(jié)的推動(dòng)，另外因?yàn)槭歉鶕?jù)真實(shí)經(jīng)歷拍攝無(wú)論是情節(jié)和感情都是水到渠成絲毫不突兀。
影片中的母親的身世也就注定了其本身性格上的缺陷，母親從事情的開(kāi)始無(wú)論從著裝還是行為上都透著一種深深的病態(tài)感從前面開(kāi)始著裝的鋪墊后面母親的行為似乎又不突兀而當(dāng)母親以為這種行為得到利益后似乎女兒也就成了工具一般的存在而影片越往后母親的病態(tài)越顯而母親的行為似乎也在一步步引誘女兒墜入黑暗。
女兒從一個(gè)天真無(wú)邪的小姑娘一步步變成一個(gè)與母親一樣的人，正如影片中奶奶說(shuō)的那樣‘撒旦，遠(yuǎn)離我的薇奧莉塔’但正如奶奶看到工作室時(shí)那樣的黑暗撒旦已經(jīng)獎(jiǎng)勵(lì)或者說(shuō)欲望已經(jīng)開(kāi)始侵蝕了母女兩人母親舍不下名與利女兒舍不下豐裕的生活最后母女兩人雙雙墜入了黑暗從此無(wú)法自拔。

根據(jù)導(dǎo)演兼模特伊娃·愛(ài)洛尼斯科的經(jīng)歷改編的電影，簡(jiǎn)直是現(xiàn)實(shí)版的洛麗塔。伊娃的母親是著名的羅馬尼亞裔法籍女?dāng)z影家，她最有名的攝影模特就是她的女兒伊娃。她將伊娃扮裝成裸體小妖精的系列影像，不斷撩撥欲求不滿孤單男子，讓心懷不可告人蘿莉情結(jié)的男性痞子于私室視若珍寶。
影片中的女孩有著和自身清純長(zhǎng)相不相符的成熟，在母親的指導(dǎo)下擦口紅、穿高跟鞋、哥特式的裝扮，擺出各種撩人的姿勢(shì)，當(dāng)一切都顯得那么得心應(yīng)手時(shí)，她也就再也回不到從前的正常生活了。最為可悲的是一個(gè)本來(lái)純潔可愛(ài)的女孩被自己畸形自戀的母親扭曲了，要通過(guò)盜竊入獄來(lái)尋求脫離母親、獲得自由，而母親仍然執(zhí)迷不悟。
無(wú)論是《我的小公主》還是《洛麗塔》，都涉及到一個(gè)不可避免的問(wèn)題——兒童色情。雖然日本幾年前已立法正式宣布持有兒童色情違法，但日本社會(huì)各種擦邊球式的兒童色情并沒(méi)有停止，BBC就曾推出過(guò)一個(gè)紀(jì)錄片《日本未成年色情交易》稍加涉足這個(gè)行業(yè)。而在我國(guó)只怕也是雖然許多人提出質(zhì)疑，可也有一部人覺(jué)得不該被限制，畢竟曾見(jiàn)過(guò)一些相關(guān)網(wǎng)站被人私人舉報(bào)且層出不窮

我的小公主：伊莎貝爾·于佩爾領(lǐng)銜，何為正常的愛(ài)
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